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大概是近期看过的最扣人心弦的一部剧了。看到大结局后的拍摄花絮中演员们各自讲述着自己对于剧情和角色的理解,忍不住流泪,单方面宣布Kate Winslet获下届艾美or金球视后了,她的表演实在是太有感染力,毫不夸张地说一直是Mare在牵引着我的情绪,她哭的时候我会跟着一起哭,她害怕的时候,我也会和她一样害怕。印象最深刻的就是酒吧救失踪女孩的部分,那种紧张到极点的气氛竟然有种《沉默的羔羊》既视感,还有Mare和Siobhan相拥而泣的时候,我真的哭到停不下来。心理医生说Mare总是躲在别人的悲伤后面,全身心投入案子的调查,是为了延缓她对于儿子离去的悲痛,突然意识到我们看电影、追剧的同时,也有这样的心理因素存在吧。通过沉浸在一幕幕“非现实”的发光世界里,来短暂地逃离现实。
另外还蛮喜欢Mare的两条感情线的,如果不是编剧强行让Zabel下线的话。hbo,你知道我打出这两行字的时候心有多痛吗?Guy Pearce说自己饰演的Richard在某种程度上对Mare是一种慰藉,起初看到他在酒吧偶遇Mare的时候的确是这样觉得,可是看到后面越来越喜欢Zabel,似乎是单方面的给予已经不太能够让我信任,Zabel不同于Richard,他在给予后又渴望着索取:“How do you know what I want?” 换句话说,需要和被需要对现在的我而言,是同等重要的。我宣布e05两人接吻的一幕是这部题材沉重的剧集里最美好的瞬间,比起历经世事的中年作家,初出茅庐的年轻警探才更像是Mare烂泥一般的生活里的一抹亮色吧。
anyway,Easttown,整部剧看下来不得不说一句这地方就是一个shithole,然而就是这样一个shithole,母亲依然是其中最有力量的存在,无论是Mare和Helen,还是Lori和Dawn,甚至是Erin和Carrie,只要看到她们直面悲痛、努力生活的景象,我就觉得明天还有希望。
本评论严重剧透。看了一部电视剧,叫《东城梦魇》。在《东城梦魇》里出现的所有女性,都过得很辛苦,这似乎也是人生常态吧。不过最让人心疼的,还是死去的未婚少女妈妈Erin。她才17岁,只是个涉世未深的懵懂少女。但她的悲剧命运,似乎早就注定。 首先她的原生家庭很不幸。她的妈妈早早患白血病去世,她的爸爸脾气极度暴躁,就是那种吃东西被烫到嘴都要暴跳如雷的性格。和这种情绪不稳定的人相处很难,伴君如伴虎,时时刻刻都要提心吊胆,生怕自己哪里做错了,就要遭遇一顿辱骂,甚至是殴打。Erin就是一个非常典型的缺爱女孩。缺爱女孩在感情中如同乞丐,将来迟早是要吃亏的。 Erin掉入的第一个陷阱就是意外怀孕,她不得不高中辍学,在家养孩子。Erin在树林里遇到她以前的同学们,这时候她和那些女同学,已经不属于同一个世界。当时她们简单聊了几句,女同学询问她孩子的情况,除此之外,她们再无任何共同话题。当时的气氛十分尴尬,所有人都心照不宣转过头去,想结束对话。 在正常家庭中成长的女孩子,怎么可能17岁就怀孕生子呢?她们还要去读大学,拥有美好的前途,而对Erin而言,她的人生差不多就到此为止了。这一段是我觉得最心酸的情节,她们都是十七八岁的女孩,但她们的命运开始分岔。 提到孩子,就离不开男人。说说和她有关系的两个男人,这两个男人都不是什么好东西。首先登场的是她的前男友Dylan,他们俩分手之后,前男友对她的态度很差,而她还是一副逆来顺受的低自尊样子。他们之间育有一个孩子叫DJ(后来发现Dylan其实是喜当爹了),明显能看出来,Erin对孩子更有感情一点,前男友对孩子的态度不冷不热。 他们之间的主要矛盾就是钱,DJ的耳朵有问题,需要做手术,做手术要钱嘛,这两人都没钱,总之就是因为钱的事情争论不休。而Erin明明知道Dylan不是孩子的爸爸,还硬要骗他背后的原因也是让人心酸,仅仅是因为Dylan的父母很不错,他们是一对好父母,那是Erin可望而不可求的家庭,她希望自己的孩子能够在一个健康和睦的家庭中长大,这就是她撒谎的原因。 再说底层无业女孩被钱逼到绝路会干些什么呢?没错,Erin考虑过卖淫。这应该是她最后的底线,最后她还是说服不了自己,她没有做。其实Erin压根就算不上是不良少女,她只是一个没有父母关爱的误入歧途的少女而已。 她的悲剧到底是谁造成的呢,方方面面都有,但是罪魁祸首就是那个把她肚子搞大的男人。关键是这个男人还是她的亲戚(此处涉及乱伦)。一个有妻子、有孩子的中年男人,竟然一点都不知道什么是责任,什么是自我控制,什么是道德底线。这个懦弱无耻的男人毁掉了两个家庭,摧毁了好多人的一生。凡是和这种垃圾男人沾边的人,都会受到伤害。 缺爱女孩一定要远离垃圾男人,更不要早早怀孕。不知道为什么,这种家庭不幸的女孩,还偏偏要把孩子生下来,所有人都劝她打掉,她就是要生下来。这似乎是一种必然,孩子就是她人生中唯一可以获得的那么一点点甜蜜,孩子是她无法承受的贵重奢侈品,明明知道自己的条件不成熟,还是要把孩子生下来,似乎有孩子就有了家,就有了一个无条件爱自己、依赖自己的人,就拥有了无可取代的亲密关系……这种行为对孩子来说是不负责任的。DJ长大之后如果知道真相,他真能坦然接受这一切吗? 关于Erin最后到底是怎么死的,其实不重要,她的灵魂早就已经被生活杀死过一万次了。 Erin的悲剧是很多因素综合而成的结果,首先是她的父母不负责任,稀里糊涂结婚生子,却没有承担起关爱孩子,教育子女的责任。其次是学校和社会的教育不到位,没有教会女性自尊自爱自立自强,也没教会她们保护好自己的身体,不要意外怀孕。还有社会对男性教育的失败,没有教会男性管控欲望,没教会他们如何正确对待女性。 年轻女孩,特别是出生在底层家庭中的女孩,是弱势群体中的底层。这样的女孩想要过上安稳的人生,就必须要时时警惕,一定要识别生活中的各种陷阱和深坑。如果身边没有人教育指点,那就要可以多看看书,多思考一下,以Erin的悲惨遭遇作为借鉴,可以明白很多道理。
《东城梦魇》豆瓣评分9.1,是由凯特文斯莱特等主演的HBO七集迷你悬疑探案剧,讲述另一个看似复杂实际并不复杂的悬疑故事。在女刑警梅尔居住的小镇上,几年间接连发生了少女失踪和被杀的案件,梅尔作为主要办案人,承受着很大的压力。但她身为资深刑警,性格冷静且办案经验丰富,更重要的是,她对小镇居民们非常熟悉,有着敏锐而丰富的世俗智慧,这成为她在探案过程中的优势。但梅尔也是个不幸的女人,她的家庭成员饱受抑郁症等精神疾病的遗传困扰,父亲和儿子因此接连自杀,她也与丈夫离婚。因为吸毒的准儿媳跟她争夺孙子德鲁的抚养权,这更刺激了梅尔的内心动荡不安。就在剥丝抽茧、寻探谜底的同时,梅尔自己的生活也在经受着各种考验。
这部剧最重要的地方,并不在于案件谜底的揭示。而是它顺着悬疑脉络,所揭示这个美国铁锈地带颓靡小镇的浮世绘和生活万象,这才是更重要和更震撼的生活故事。在不景气和沉闷封闭的大环境中,光怪陆离的人性片段不断从集体群像中剥离散落出来。这个小镇上的居民并不多,他们彼此非常熟路,有些甚至是亲戚。但亲密的关系并没有营造出和谐共生的环境,而是沦为遮掩欲望、偷情、强奸和杀戮的保护色。
出现的几个主要家庭有着共同的特点,那就是生活贫穷、精神空虚和感情用事。死去少女艾琳的家庭、父亲对她非打即骂,令未婚生育的少女孤独无助;青少年们空虚之极,并不以学业为重,而是游手好闲,吸食大麻和毒品,沉浸在谈情说爱和争风吃醋中。女孩们为了满足自己的消费欲望,走捷径去卖淫挣钱,从而招致了坏人的囚禁和性虐。在简单乏味的生活死潭中,人们简单粗暴地活着、纵容低级欲望无限伸展。
从艾琳与父亲肯尼的争吵中就能看出,艾琳的家庭不仅贫困,而且她的父亲肯尼身为成年长辈,几乎不对自己的情绪和脾气做任何管理,对艾琳异常粗鲁、非打即骂,肆意宣泄着对生活的不满。而当得知艾琳被人杀害,他又第一时间精神崩溃、暴跳如雷,不分青红皂白就拿枪射杀了他认为的凶手——艾琳曾经的恋人狄伦(其实他并不是凶手)。在肯尼身上,我们能清晰地观察到——一个低级的、几乎没有智商可言、任凭狂暴的情绪支配自己的父辈,将能给下一代带来怎样灰暗的未来。
在这种情绪至上的家庭成长起来的孩子,不是抑郁胆怯,就是感情用事,遇事喜欢先发泄情绪,没有任何智慧和自控可言。而艾琳所幸是个勇敢和有主见的女孩,她想独立抚养自己的孩子长大、为自己寻找一条出路,却事与愿违,她四处求救却被射杀,很快就被这个暴戾的环境吞噬。
更糟糕的是梅尔的好友——萝莉这家人。萝莉的丈夫约翰曾经出轨,萝莉原谅了他。然而约翰并没有收手,他很快勾引了自己的表侄女艾琳并致其怀孕。约翰,是一个典型的无法管理欲望的人,和艾莉的父亲一样,他也践行着低级和失智的生活方式,只为一时的发泄和快活,肆意而为,根本不考虑后果。他不仅连累了艾琳被害,也把自己的兄弟和孩子拖入了悔恨的深渊,让几个家庭被破碎和痛苦的旋涡淹没。电视剧的结尾,萝莉欲哭无泪地抱着约翰和艾琳的私生子,因为约翰和儿子的入狱,她不得不抚养这个跟她没有血缘关系的孩子。这一切看起来都太荒谬了。
悲剧一再在家庭内部世袭传承,自有它的规律和原因。就像警醒的梅尔,一早就注意到精神疾病在家人身上的遗传那样。身为父母,无法管理好自己的脾气和欲望,肆意虐待和荒废掉了孩子们的一生。情绪至上和欲望至上的生活方式,可以在家庭内部遗传,它就像一种疾病,造就了暴躁易怒和纵欲无忌的大人,也令孩子们混乱痛苦,陷入抑郁。
就像神父马克所说的那样,“对待黑暗你并不是无能为力,最重要的是要去选择,并坚持。”
在这个故事里,每个人都经受了善与恶的淬炼,接受着真相的拷问。随着剧情的进展,他们的伪装被慢慢剥开,有些人看起来像恶魔,本质上却充满温情和良知;而那些看起来人畜无害的老实人,则是最危险、隐藏最深的。梅尔就像猎鹰,她敏锐地盘旋在小镇的上方,时时刻刻都在嗅探着真相的足迹。梅尔既是这个小镇生活秩序的捍卫者,同时她也是破坏者,她破坏了伪善者的面具,探索着那些隐藏的毒瘤,并且一个个揭露和击破它们。
如果说梅尔比这些人强到哪里,就在于梅尔的出色的情绪管理,即使面临生活的重创,梅尔也很少失控或绝望。强大的意志力保证了她的家庭的稳定。在被停职的那段时间里,梅尔也没放弃自我治疗和仔细研判各种罪证,这个女人在混乱中的冷静和理智令人印象深刻。最终走出小镇的,是梅尔的小女儿莎凡,她考上了伯克利大学,梅尔鼓励她继续求学。莎凡因此告别了小镇的生活,前往更为广阔的世界。母亲的坚韧和充沛的爱,最终为这个家庭换来了曙光和希望。
人在空虚和绝望之中,很容易放弃自我、贪图及时行乐和任性纵欲,这就像一个恶循环,最终令人越陷越深,失去更多。就像神父马克所说的,任何时候,我们都可以做出选择并且坚持。弱者轻易就能被表象迷惑、被绝望攫取,被低级的欲望征服。胜利果实最终属于那些坚持的强者,只有坚持变得智慧、坚持自律和积累,才能荣获更好的生活(原创剧评,署名党阿飞,转载必究)
(文/杨时旸)
凯特·温丝莱特——《泰坦尼克号》里的rose——已经在片中出演奶奶了。这或许是很多观众在看《东城梦魇》时最惊讶的第一反应。就像凯特·温丝莱特在剧中不施粉黛的真实容颜一样,《东城梦魇》这部剧本身也致力于向人们展现美国小镇不加粉饰的现实一角。
在这个故事中,凯特·温丝莱特饰演深受居民信任的当地警探梅尔,但那小镇是个熟人社会,没什么大案,都是老年人对邻里的抱怨或者谁都认识的酒鬼毒虫滋事,除却曾经一桩久未破获的少女失踪案之外,这里算得上平静又无聊。像所有罪案剧一样,平静是被用来打破的,这一次打破平静的是一个未成年的单身妈妈的死亡,她被人枪杀之后,抛尸在森林中。梅尔开始调查,一边必须面对着旧案未破新案又起所带来的压力,另一边却不得不面对所有熟人、亲朋都落入嫌疑的窘境。
无论是氛围设定还是案情本身,《东城梦魇》都算不上新颖,这类罪案故事也不可能再玩出什么花样,某种程度上看,这种类型比得是谁更“本分”,谁更“扎实”。客观地讲,以这样的维度去考量,《东城梅尔》算不上优异,如果不是凯特·温丝莱特极度放松、真实的演技加持,或许不会有现在的分数和关注度。任何一个罪案剧迷都能在这个故事中看见太多前作的影子,《小镇疑云》里的熟人嫌疑氛围,亲情友情与破案之间的矛盾张力,《谋杀》中被罪案翻出的每个人都并不洁净的底细,《利器》之中女主挥之不去的心魔……这一切在《东城梦魇》中都被稍稍变形之后照旧出现,但和那些对罪案精雕细琢的凛冽作品相比,这个故事似乎更接近于底层社区版的《大小谎言》和《祸根》,也就是说,相较于对罪案的聚焦,它更倾向于展览罪案所产生的环境。这种展览不能说不细致,也不能说不真实,但它就是一直停留在一种类型化、模板式的普遍描述之上,它没有特别深入地剖开每一个人。
梅尔的心魔是她吸毒成瘾最终自杀的儿子,她作为奶奶帮忙抚养的就是这个儿子留下的孩子,她和自己的母亲、女儿和孙子继续住在那栋老房子里,儿子自缢的阁楼被封闭起来,她的前夫即将再婚,却将新房买在了她家对门,家人和朋友显然更乐于与前夫接近,梅尔终日看起来满不在乎,但也郁郁寡欢,只有在心理医生面前谨慎地吐露一点点心结,她不太愿意对任何人展现内心景观,包括自己的女儿和母亲,她与她们相处的模式不过是互相嗔怪、嫌弃但又彼此扶助,说硬话做软事,刀子嘴豆腐心,她大多数时候都穿着铠甲,不想被人看见脆弱,但越是这样,就愈发显得脆弱。所以,当她遇到那个来此任教的过气作家的时候,他们的关系中才显露出一种独特的温情和无奈,她展现出一丝残存的蜜意,他施与她恰好的温柔,一种没有压迫感的主动,一种不需要承诺的放松。这是她在生活中为数不多向他人袒露自我的时刻,她在家人面前做不到如此,在那个崇拜自己最终爱上自己的年轻搭档那里也做不到如此。
从这个角度去看,梅尔深入罪案,破获罪案,走出罪案的线索其实是一场自我疗愈的过程,她意外撞破了自己未曾破获的案子,又为眼前这场死亡抽丝剥茧,她重新认识周遭所有人,看清那些好人背后的暗面,看清那些“恶人”“坏人”“怪人”的被误解,也看见自己一直逃避的暗影始终就浮动在眼前,无从躲避。当案子破获,一切水落石出,她开始走上家里的那个阁楼,终于敢于面对自己内心最深处的旋涡。
客观地讲,这种写法非常正确,但又过于正确,这内心治愈与外部探案的对位关系过于工整也过于明显,像生怕观众看不出来一样,一直努力在段落大意之外总结中心思想。这小镇无非就是个扩大版的密室,对于这样的设定而言,最重要的是将每一个人的嫌疑都讲述充分,让每个人都显露出迥然于日常的面目,甚至更残忍一点,应该让每个人都被这怀疑撕裂、毁掉,但在《东城梦魇》中,出现了太多一闪而过的工具人角色,比如,那个进入梅尔的生活,最终离开的作家到底担任怎样的功能?梅尔的前夫,莫名落入嫌疑又旋即洗清,这节奏是不是有点过于敷衍?更不要提那个神父,早已经成了这类故事里陈词滥调的替罪羊,几乎骗不了观众。不得不说,这故事里有太多旧梗和鸡汤,只是被绝妙的演技和悬疑氛围遮住了而已。
由于这类罪案剧实在太多,所以对于每个嫌疑人的塑造要求不可避免地被抬高,他们需要具功能性和装饰性于一身。我们可以对比一下和《东城梦魇》类似的《谋杀》,那故事中每个人被怀疑的人都被命运吞没,无论那个曾经和自己学生结婚的老师还是那个看起来一身正气的政客,每一个人都无法全身而退。但在《东城梦魇》中,很多人都是闪现一下嫌疑的暗影,然后迅速撇清与案子的关系,像是要告诉大家,我不是凶手,你们也都知道,但我必须假装有点嫌疑,营造一点曲折的氛围。
《东城梦魇》中的那桩旧案很容易让人想起《真探》第一季中那个扭曲的故事,但又缺乏那种深入骨髓的邪恶感,而新案像极了《谋杀》第一季中那个在汽车后备箱里被发现的女孩,但无论过程还是结局都并没有太令人唏嘘和慨叹。《东城梦魇》算得上一部不错的罪案剧,杀杀时间,但也不过尔尔。这故事显然是想展现一种去戏剧化的,贴近真实生活的罪案,写那种内爆式的,被生活日常琐细掩埋的杀意,它部分完成了,但是在很多时候,它穿插着一些没必要出现的插科打诨以及稀释了肃杀感的幽默。它与此前那部同样来自HBO的《祸根》真的很像——大牌演员加持,悬疑感十足的设定,但最终总叫人觉得很多内容都没有被真正展开,不得不说,这是一种遗憾。
(本文首发北京青年报专栏)
最近正要盘点年度观影小结,才把高分剧《东城梦魇》列为年度最喜欢的剧集之一,看消息说腾讯视频极光TV的鼎级剧场早就引进并已上线,心头不禁小喜,凯特•温丝莱特是有深厚群众基础的,喜讯来得正是时候,能借助正版途径再次观赏此片,是应该支持一下。
《东城梦魇》是近期少见的大女主剧集,且还是刑侦悬疑剧,凯特姐在前妻、母亲、奶奶、女儿、警探、闺蜜、女友几个身份之间无缝对接,游刃有余,眉眼之间的坚毅不屈,偶尔流露的母性气息,都让人着迷。可以说46岁的凯特姐一个人撑起了全片,无愧于第73届艾美奖最佳女主角(限定剧/选集剧/电视电影类)的殊荣。
凯特姐在里面,既要演出职业精神,一路追凶、爬高上低,抓捕悍匪狂徒从不手软,回到家中又要以女性的柔情、善意去融化亲人之间存在裂缝、坚冰,同时消化自己一直放不下的心结。一静一动,一刚一柔,一硬一软,从职场到家庭,一举一动很考验表演功力,凯特姐交出了完美的答卷。
身为一个80后,从中学时代第一次在大银幕看《泰坦尼克号》,被包围在影院里一片啜泣中感动得浑身鸡皮疙瘩,到后来的VCD、DVD以及网络时代,几乎就是看着凯特姐的片子长大的。少年时代喜欢的第一个英国籍演员,不是休.格兰特,不是伊万•麦克格雷格,不是罗温•艾金森,也不是丹尼尔•戴-刘易斯,凯特.温斯莱特是不二人选,不管演什么,每次看到她都有一种心跳的感觉。
始于《泰坦尼克号》,到《圣烟》《美丽心灵的永恒阳光》《恋爱假期》《爱情和香烟》《朗读者》《革命之路》《史蒂夫.乔布斯》等片,也见证了她从性感偶像到实力派影后的进阶,曾经的美人慢慢变成了历经岁月雕刻的大姐,但骨子里那份自信、执着、大度之美从未消散,看《东城梦魇》还是会触动心弦,外表看似粗壮、肥丧,做事似乎比男人麻利老辣,打扮一下依然风姿绰约。
“东城”这个小镇,人口不多,是典型的熟人社会,很多居民都有失败的人生经历,萧瑟的街道,灰色的天气,警力严重不足,很多人得过且过,活得没有斗志,没想到此地也暗藏杀机,疑窦丛生。整部剧节奏紧凑,摄制精致,高效叙事,第一集仅用30分钟左右就揭示了女主性格身份、家庭情况、工作状态,以及小镇全貌、熟人社会的交叉关系等,爱欲痛苦,每一集不冷场。
凯特姐饰演的警探梅尔,几乎就是东城的守护者,每天要东奔西走处理鸡毛蒜皮一堆事情,直到凶案发生,更大的担子压在了肩头,面对媒体、居民的质疑和挑衅,她也只能硬扛着,一边搜寻蛛丝马迹,给居民带来安全感,一边全力以赴去揭开真相。
“东城”这个小镇,无疑是一个大概念的家,每个loser和叛逆青少年都有梅尔在守护,而梅尔自己的小家也处在混沌中,工作和生活常常令她焦头烂额,但痛并快乐着,在她的守护下亲人们也渐见暖意,她也从儿子自杀的心结中慢慢走出来。
《东城梦魇》第一季的剧本、人物、表演、制作均属上乘,加之凯特姐霸屏主演,很解渴,还没看的朋友可以去尝尝鲜。如果还有第二季,只要是凯特姐主演,一定追!
东城梦魇,这个名字起的就比较双关,梅尔--mare,goodnightmare,晚安,梅尔。好,噩梦。
这个小地方很乱很复杂,警探梅尔在执法中处处和自己熟悉的亲友邻居接触,可是后来发现,原来不管老的少的,近的疏的,都有各自的秘密,这些邪恶的秘密,汇成了东城的梦魇。
剧情么,感觉很多是凑起来的情节,不过演员集体在线,还是可圈可点
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妈的 演技太好了
目前没看出什么惊喜,各种套路吧,而且反转有点刻意。格格不入、苦大仇深的干练女警标配一段不幸福的婚史和一个死心塌地的艳遇;差不多女孩一出场就知道死的会是她了,从气氛、格调到剧情都是这类剧集常用的手法。
“Good night, Mare.”这部剧的谐音梗我很买账。
目前为止是今年最佳!悲剧不是个体的,悲剧是共同的,它困住了小镇上的所有人。人们因百无聊赖而酗酒、因不愿清醒而吸毒,因无法面对而欺瞒,但人们也去爱、去保护、去寻求真相、去超越自身。
肥温现在是好莱坞丧中年女性专业户了吧,精致完美的角色对她难度太小,行云流水般的演技实在是太绝了。质感很棒。
年近半百且素颜的Kate,依旧是全世界的梦中情人。
连续看《无罪之最》和《东城梦魇》
逻辑牵强的地方不少,有些烟雾弹过于廉价,线索都是被动发现的,就,不是很有意思了。绑架案跟主线毫无关联而且莫名其妙就破了,Mare个人线hmmm感觉就是在展示姐的人生就是这么复杂且cliche……不好意思我觉得老作家小奶狗争夺抚养权以及女儿拉拉线加在一起真的有点鸡零狗碎。
喜欢凯特温斯莱特,无论演什么都会给那个人物赋予一个崭新的灵魂。应该是全年最佳,幸好看得及时。。。。
第五集约等于《血婚》,HBO还是你大爷。
4.5 期待已久,仍然是HBO一贯的风格,基本上是Kate Winslet的表演秀,还是一如既往的沉稳老练,面对家庭、事业、人际关系的一段乱麻,主人公的困境渐渐清晰,节奏还是很不错,首集最后把案件抛出来,期待后面剧情的发展。P.S. Kate这个年龄都要演grandma了吗?!
我觉得现在的编剧要多看看毛姆是怎么吐槽同时代的作家假生动假深沉实灌水的。表达的核心肯定不是「节奏」,而是「信息」,问题是编剧实在无需花费那么多篇幅去传达kate是个潦倒女警官这个信息,观众有足够的潦倒体验进行代入和联想。大家都不是傻子,何须编剧掰开了揉碎了嚼烂了再吐出来给观众吃?补:我现在知道这帮编剧是借鉴的《幸福谷》第一季了,借鉴就借鉴全,学学人家是怎么运用信息的。
其实不觉得这部剧与以往的探案剧多么雷同,它提供了一种拍女性悬疑的思路:放弃喊口号式的自我感动,深入生活内里,警探也是和大家一样在家庭与工作中平衡挣扎的女性。一位曾经的lady hawk是如何被缚于如今的身份困境,身边只剩下懂事体贴不愿离家太远的女儿,嘴硬却一直在身边的妈妈,永远有一个肩膀借给你的闺蜜?如果只看到悬疑,而看不到转换性别视角所造成的落差、冲突和无力就太可惜了。(凯温明年艾美预定,叫你们今年颁奖季不带人玩,哼!
这部7集的美国Mini剧因为女主演吸引了我。该剧剧作的纯熟值得夸奖。不长的篇幅里,出场人物达三十多位,多数你都会记住并留有印象。“人物关系就是戏”是叙事性戏剧的重要原理,四五位从小同学的中年妇女和她们的家庭人物构成了这部剧的人物关系网;侦破两名少女失踪及一名少女被杀的事件是悬疑戏剧的主线。而叙述及刻画主要人物的重要手段是“人物前史”的复杂设计和恰当使用。女主人公的性格多面及情感复杂状态多是靠往事的层层揭露。教和学影视戏剧编导的师生大可用此剧做个剧作的样本去解剖、研究,会学到许多技巧和经验。虽然总体上它对悬疑剧的套路没有什么突破和创新,但做得到家、工整还是不易。主演凯特温絲莱特我们看过她22岁时在电影《泰坦尼克号》中的青春美丽,现在45岁的她仍旧风采无穷。为她的表演多给一颗星!
第一集作家和疑似电子烟推广大使的女刑警搭讪说:“你长得很好看。”女刑警轻蔑的眼神在说我当年可是rose阿。
第五集那个吻,是我活久见的福利,第一次见到如此自然、平实又极具感染力的吻
一部剧告诉你,跟臭渣男结婚,发现对方渣还不及时止损可以让你的生活惨成什么鬼样。
唯一的遗憾是为什么Zabel小天使死掉了呜呜呜呜
Nooooo!小奶狗怎么就死了!💔
凯特就是优雅地老去的范例,就算有了皱纹,双眸依然坚定有神。祝如她一般的女演员们能够在演艺道路上进益不止。