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剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 冰冷的冬季，冰冷的婚姻
第一次认真看高仓健的电影，第一次写影评，对于我这样一个南方人来说，影片中冬季渔村的大雪纷飞，灯塔下方巨大的防浪石、海边巨大浪花，随处阴冷的感觉，都是一种全新感官。一个小渔村因为来了一个漂亮女人打破了宁静，女人开了一家叫“萤”的酒馆，村里男人都被吸引而去，修治也不例外。女人带来的男人矢岛也带来一连串麻烦，这个就像是一个多米诺股牌效应，矢岛自己的麻烦，传染了萤子，传染了渔民，萤子又把麻烦带给修治，影片后期萤子对修治说“帅气的脸，男人味十足”，对于萤子来说，这个男人愿意为自己付出，是男人味十足，对于修治的妻子冬子来说，只是一个自私的男人。抛弃10多年妻子，3个孩子，去干一件愚蠢的事情，还好命大，回来了。
冬子是影片中懂爱的坚强女人，遇到冬子，是修治八辈子修来的福气。
2 ) 淡泊人生 义侠本色
我是个比较懒惰的人，看电影只是就一部电影说自己的好恶，很少费力耗神把它与某个国家或流派联系起来，上面这些话，只是日本电影看多了，自然产生的一点感想而已。因为前些天又看了一部，降旗康男的《夜叉》，觉得非常之好，以为在某种程度上可以说对日本电影的两种风格作了一种中和，其中既可见我素来喜欢在银幕上重新关照的平凡人生，又充溢着阳刚中正乃至浪漫的侠义之风。
电影一开头，就是白雪皑皑的日本北方河岸渔村，修治开船送朋友的儿子英治去大阪求学。稚气未脱的少年眼神犹疑，对亲人家乡依依难舍，修治谆谆告诫，让他安心离家，学有所成，语气严厉中透出殷殷期许。少年转身向车站跑去，修治凝神望着他的背影，银幕上叠出灯光迷离的夜景，年轻的修治手持长刀逆光疾走，慢镜中迎面而来的对手一个个应手而倒，鲜血疾喷，刀光在灯下划过一道道凛冽的弧线，然后黑幕，现出如血殷红的片名：夜叉。这样两组对比强烈的镜头，在序幕中就为整部电影定了调：题材上既有人情味极浓的渔村生活，又露出人生背面血雨腥风的一角；风格冷峻，素朴的底色里飘过来一曲喑哑舒缓的萨克斯，写实与抒情兼具。
渔夫修治平淡的生活日复一日，出海，打鱼，活泼的儿女，体贴的妻子，偶尔和村里的朋友小聚，喝几杯清酒，沉默得几近木讷，又古道热肠，极得渔民的尊敬。村里新开张的“萤火虫酒吧”漂亮老板娘萤子的出现，却成了他平淡生活的转折点。在街谈巷议与偶尔的闪回镜头中，我们知道了这两个先后来到河岸生活的人背后的故事。修治原来是大阪黑社会中声名赫赫的杀手夜叉，因为厌倦了杀戮，因为相依为命的妹妹死于吸毒过量而追悔，十几年前携邂逅相爱的姑娘东子毅然离开大阪来到她的家乡。萤子想靠经营酒吧的收入，挽回在大阪黑社会混的情人石岛的心，使他远离毒品和那个是非之地。有人背负着承诺和责任，蜕皮新生，隐忍度日十几年，有人舍弃喜爱的生活方式，过起清贫辛苦的乡间生活，都是因为一个“爱”字。他们就是我们在书中常说的那些“有故事的人”吧。
负心人终究是负心人，石岛利用萤子的感情，在村子里做起了贩毒生意，萤子藏起毒品，他野性大发，执刀狂砍村人和萤子。修治闻讯赶来治服了石岛，厮斗中衣服被割破，露出了背上可怖的纹身。村人震惊、躲避，连一向交好的英治的父亲都不再登门。“萤火虫”热闹的店堂也变得冷冷清清。
大雪弥天，北风狂啸，修治和萤子坐在破旧的白色小货车里，滔天巨浪几乎将车身淹没，在海滩一角，车子像修治坚毅的表情一样岿然不动，他的眼中又幻化出在黑社会喋血街头的场面。满屏狂涛中小小的身影彰显着一个存在主义的命题，个体与命运，选择与责任。选择退避和平凡并非想象中那样容易的事，对于习惯夜夜笙歌和视自己的生命如草芥的人来说，十几年的隐忍和爱需要比流血杀伐更大的勇气。两颗外来者备尝艰涩的心终于贴在一起。
命运之神对淡泊生活的相逼并不止步。石岛被黑社会追杀，回来以死相求萤子，已经在心里了断这份感情的萤子转求修治帮她作了这最终的了结。又是倾心相许的红颜知己，修治如何放得下？他平静地告诉东子，必须去大阪一趟，尽管身后是依然深爱的发妻哭红的泪眼，是十几年艰辛历尽平淡负重的生涯。
十几年后再去，却不是回头，他选择的身份不是杀手夜叉，而是渔夫修治，是以一己之力面对整个黑社会。这一退一返之间，生出多少令人震惊的悲壮。并没有什么英雄结局，其实什么结果都不重要了，重要的是作为一个普通人身上所爆发的这种侠义光芒，以及最后仍有勇气继续他的平凡人生。修治孤身一人回来，桥头站着翘首以盼的东子，四目相对，欣然一笑，没有一句话，相拥走上回家的路。
降旗康男的电影还看过三部，《兆治的酒馆》、《车站》和《铁道员》，都是现实题材，普通人生，内中均蕴含着某些感人的情愫，平淡中的坚持。个人觉得作为暮年之作，《铁道员》是最为恬淡感人的。相比前两个，《夜叉》要更为出色，枝节少，结构严谨，写实、抒情风格相融合，富有表现力，更具张力。海边的一幕，先是远景中满目惊涛骇浪间只露出一辆小小的货车，惊心动魄，足以和《法国中尉的女人》里的海浪媲美，然后，修治的眼中叠出三组回忆的慢镜头，桔黄色的舞蹈，寒光冷雨中的短兵相接，砖红色滤镜里冷面杀手轰然的枪声。现实的生活如巨浪中飘摇的小舟，杀戮场面反而拍得优美抒情，两相交融比照，超越生活具象之上的关于命运、承担和勇气的主题一目了然，对作为常人的夜叉只有更生敬意。
片中的回忆、打斗场面全用加了滤色镜的升格摄影，配以舒缓的音乐，营造出吴宇森式的浪漫，但动作绝不浪费，简洁，凌厉，极具阳刚之气，又类于北野武。有趣的是，片中那个讨人恨的石岛正是北野武演的，是不是北野武也曾受过降旗康男的影响呢？或只是我的臆测罢了。
电影的成功不能不提高仓健和田中裕子。田中裕子冶丽天真有如满月的面庞非常适合萤子这个娇弱果敢的城市女子形象，在渔村妇女中就像众多寻常花草丛里一朵娇艳的红色美人蕉。高仓健仍是一贯的面无表情，沉默冷峭，犹如黧黑的岩石，眼睛里的沉缅、同情、痛苦、坚忍、刚毅和一瞬间的春风暴露了修治并不平静的内心，这个男性电影也许只有他演才最为合适，真不知角色与他是谁成全了谁。降旗康男与高仓健合作了18部作品，早期还有多部所谓的日本义侠片，那时修治未现，夜叉占据着前台，其中的义侠高仓健不知是什么模样，我只有想象的份了。继《铁道员》后，两个古稀硬汉去年又合作了一部《萤火虫》，对这样的返璞归真之作我向来是满怀期待的。
3 ) 一点感受
一开始并不认同修治和萤子上床，觉得不至于也不应该，不了解当时的日本人对这种事是怎样的认知。后来觉得也不是全无道理。
高仓健看上去面瘫，其实小表情还是挺丰富的；裕子真的很美，纯净又撩人，柔弱又坚强；北海道的海和风雪一如既往的猛烈。
电影自始至终都在讲述一个渔夫修治的故事，不是大阪的黑道，那是他的过去，不是归来的夜叉，那是他的路过，不是离去的萤子，那是他的梦呓。当昔日的传说真的随尘埃尽去，五彩霓虹早已抛下残垣断壁，山雨欲来却只轻轻落下一滴触在你波心，留下天光水色中淡淡的怅惘，和新一轮的青年岁月。
故事的最后，又回到最初的开头，孩子长大，老人逝去，海港生活依旧，十五年洗得掉荣光，洗不掉悔恨，隐忍的夜叉是否真的放下，沉默的修治是否仍会想念，我们不得而知，但晴朗的朝阳依旧照耀白色渔船，照亮每一个平凡的明天。
4 ) 那些不可能的爱情
他有美丽温柔的妻子，一双小儿女，他日日在海上捕鱼，搏击风浪，他是几十年来让所有女性为之倾倒的硬汉，可偏偏田中裕子饰演的萤子却是一汪春水，可以融化所有的冷和硬。她兼具温柔、坚强、纯真、风情于一身，是男人抗拒不了的美丽夜叉，像是希腊传说里大海岩礁上坐着的罗蕾莱，凡听到她的歌声的船夫，都会被其迷惑，葬身海底。但她又凄楚哀怨，让人生怜爱之心。
冬天的夜晚，他和妻子从她的酒吧告别，他不回头，听任两个深爱的女人满腹心事却笑容可掬的作别，她笑着送走他们，却落寞地独自坐在柜台前，拿起他用过的筷子慢慢吮吸。这个卑微渺小的动作，胜过了海枯石烂的千言万语。
我要是男人，也爱上她了。
海边的小镇，白天有晒鱼干的味道，晚上风雪呼号，寒意袭来，好冷啊！他的妻子走在他身边，他像山一样沉默，也像山一样可靠。
他为了她，不惜拿起战刀，重入江湖，用这样深重的情意去报答她的爱情和托付，无论结果如何，她说：我很开心。
她最终离他而去，隔着火车的车窗，她四顾张望，看不见他，他藏在廊柱后面，直到火车远去。
雪花一片片落在妻子的发梢，眉睫，像曾经的某日，也是大雪纷飞，雪花落在她丰厚的发髻上，他略带厌倦地看看妻子，妻子脸上盛开的笑容，像阴翳后的阳光，两人肩并肩回家。
人生如此难得两全，有时残破如战场，有时枯冷又像是海边小镇冬天的雪夜，有时艰难又似乎镜中她的脸，猜到一夕欢爱可能有了爱人的血肉，她含泪微笑，真让人痛，让人爱，让人替她难过。
5 ) 唤起上个世纪八十年代的记忆
日本老电影《夜叉》唤起上个世纪八十年代的记忆。那时候，日本电影《追捕》《人性的证明》《野性的证明》《野猫岭》《莆田进行曲》等影片风行一时，高仓健、田中裕子等演员是少男少女们心中的偶像。这部《夜叉》男主修治（高倉健饰）还是一如既往的硬汉形象，不仅阳刚强健、不苟言笑、正气凛然，而且是讲义气、有骨气、敢担当、值得信赖的男子汉。无怪乎高仓健让当时的女性喜欢爱慕的如痴如狂，往往以这个形象作为择偶标准，恨不得有一个高仓健式的老公。女主萤子（田中裕子饰）是处于巅峰时期的田中裕子，那种“风情万种”的妩媚，一举一动，一言一行，无不销魂，会让无数男儿跪拜在其石榴裙下。这部电影对男人、女人、家庭、两性关系都演绎得很好，不同的人生经历和阅历从中可以得到不同的体悟。这部影片实在福井县美滨町日向湖拍摄的，真想去看看，可惜现在去不了！
6 ) 你的欲望在哪，你的心就在哪！
人是需要舞台的，对心中有激情，渴求轰轰烈烈的人来说，更是如此。电影〔夜叉〕中的高仓健，一如既往的硬汉形象，作为曾经叱咤风云的黑帮人物，他埋名隐姓，偏安一隅，过了十几年的渔夫生活。可人到中年，与一家老小平静生活的他，渐渐流露出对往日青春时光的怀恋，甚至似乎又有点向往血色浪漫所带来的澎湃豪情。但，江湖只配少年有。日渐迟暮，却依旧身手强健，沉稳干练的他，也许有点厌倦平庸乏味的渔夫生活，也许有点想要逃离平静如一潭死水的日子，也许有点不甘心自己就这样庸庸碌碌地过下去。只不过，他还是这个世界的宠儿吗？重新出山，不是赢就是输。而输的代价，将彻底冲散掉这场中年躁动所迸发的一切梦想。年华老去的人，不是不向往花花世界，更多是心有余而力不足，及有所惧怕，最终选择了妥协，与放弃的结果。电影中高仓健最后的选择是什么，也许一切未知的可能，更让人有回味的余地。 高仓健，向来给人的感觉就是刚硬，寡言，一身正气，即使在电影中演的是黑帮人物，也让人感觉是个讲义气，有骨气，有担当，值得信赖的男子汉。可人只是人，是人就不可能完美。要知道人的欲望在哪，心就在哪。就像歌词中唱到的，渴望一个笑容，期待一阵春风，你就刚刚好经过。面临中年躁动的他，遇到了她。说不上爱不爱，也许爱，也许不爱。也许，只是欲望，该涌向的地方。他的妻子，也许清楚，也许不清楚。也许，只是在尽自己所能去理解，去包容，去爱护。而她，身处泥泞之地的她，仿佛被他拯救，或许也拯救了他。田中裕子饰演的她，萤子，像萤火虫般，放着微微光芒的她，有着动人而细腻的情感。在萤子的心里，渴望一个像大海一样的男人。可在现实中，她自己却像大海一样包容着曾经的男友，一个嗑毒贩毒，混账无赖，又依赖她的男人。这不是一个简单的四角关系，也只是个简单的四角关系。 高仓健饰演的修治，与妻子冬子十几年的朝夕相处，在电影中并没有展现岀太多彼此之间亲密的互动，感受不到交互式存在的柔情与爱慕，倒是直观察觉到冬子对丈夫修治有更多的依恋与爱护，及难得的空间给予。而所谓的"闯入者"酒馆老板萤子与她的男友矢岛，则呈现岀模式化的一味付出，与无度索取的男女关系典范。就这样，发生在一个渔村的一个酒馆中，牵涉到的主要人物，大致如此，也就如此。修治与萤子的故事，始于修治的中年躁动危机，在萤子旧有关系僵局的动态演变下推动展开，而这就是电影。不得不说，导演好善长捕捉人物微妙的交叉联动，仅仅几场戏，就把人物关系，及故事情节不断地在胶着推进，且都在情理之中。另外，每个演员也都极其出色地完成了各自的角色，尤其是田中裕子，在后1/3场次的表演，简直太过耀眼。每个细腻，而到位的小表情，一举一动，一言一行，都相当精准地表现岀人物极其微妙的内心变化，流畅自然得让人咋舌。这么好的演员，这么好的配合，成就了这么一部耐人回味的好电影。 遵循自己的内心，做自己，不是没有代价的。有些人的生命，注定就是要在动荡中辉煌，与消寂的。岁月静好的日复一日，不是他们向往的美好。不安分的灵魂，怎么甘心一生庸庸碌碌地活？人拧得过自己的吗？小镇上的人，与大城市的人，向往的生活都一样吗？吸引，或诱惑修治的也许不是萤子，就像萤子说的，修治来到海边的村子，不是为了女人，只是他向往大海。他想要金盆洗手了，他就带着一个女人从此离开。他想要重出江湖了，他就跟着一个女人走了。女人，重要吗？重要，也不重要。你的欲望在哪，你的心就在哪。 这是一部需要有些人生阅历，及相对成熟的两性观念认知，才有可能更多感知其中况味的电影。在酒馆里，修治对萤子说和你喝酒很快乐。萤子问他比在家还快乐吗？修治说还快乐。这是两个人关系推进，非常重要的一个场景，不是暧昧的开始，而是暧昧的明朗化，甚至有点类似于加速推进的重要节点。而怎么去理解修治的话，是把握好人物情感与欲望走向根源的关键。十几年在一个小渔村，一直在隐藏自己的身份，成为别人眼中的渔民，丈夫，父亲，唯独没有了真实的自己。而人一直戴着面具，一直在一个约定俗称的框架里活着，很累的。也许，就是这样的缘故，修治才会说出和萤子在一起喝酒很快乐的话，因为他觉得比较自在。人啊，在既有，不断重复的人生轨道上，总是会有更多安全感，可同时也会给人带来一定程度的疲累与倦怠感。于是，就会产生一时偏离轨道，或彻底脱轨的冲动念头。可，当念头日积月累，就会成为心中的执念。这样，好多的故事就会发生了。 欲望，不是在沉默中爆发，就在沉默中消亡。有时，人只是需要透口气而已。当然，什么都有代价的。不想过多纠结在对错是非，认知所有发生背后的可能缘由，或许更有意义。世界从来不以我们的个人意志运转，这是事实，只是事实。电影，更多在于呈现，而不是批判。
文：Melissa zhuang
写于2020年5月23日
注：文章原创，非允勿转！
7 ) 你爱的女人和你喜欢的生活总要选择一个
男主角从小和妹妹过着孤苦无依的生活，为了生活做最不想做的事，他们兄妹在那个年代的生活环境，可以说就只剩下了活下去，没有校园，没有同伴，没有家人。只有在漆黑的的永夜下相伴。想活下去，也只得选择另一条路-黑帮，既可以有钱也可以有权。他带着妹妹手提一把武士刀在大阪杀出了自己的一片天地，他靠着勇气，对生活的信念。终于在哪里立足。并有了令人敬仰又害怕的名号-夜叉。可是，人总要想求得安稳日子，男人总要有个自己的家，也是那时期。妹妹迷恋上了毒品。被黑帮追杀，尸体在渔船上漂泊。男主角也迷恋上了他心爱的女人。同时也为了躲避黑帮追杀，他选择了隐居……
8 ) 《夜叉》「YASHA」：双生子互相残杀？背后有着惊天大阴谋
这里给大家推荐一部2000年的日剧《夜叉》，关于双生子的一场巨大阴谋。
关于剧情：
吉田秋生的人气漫画改编，内容主要围绕在遗传基因操作、人工受孕、高龄化问题及生化科技等各国共同的热门话题上。主角有末静是一位基因被改良，具有特异功能的资优天才，受聘于美国某著名的科学研究所。有一天，有末静接到指示，专程来到日本，调查一桩发生在某小岛的病毒感染事件，至此，一切曲折、悬疑，不可思议的故事也就跟着陆续展开。
本剧除了男主角伊藤英明的魅力大放送外，几名主要的演员：有美丽动人的大冢宁宁，有柏原崇的弟弟柏原收史，还有愈老愈讨人喜欢的阿部宽，每个角色的性格都很鲜明，精彩的演出也令人印象深刻，加上特选 Sting 唱的《Desert Rose》当主题曲，更加增添全剧的诡谲科幻气氛。
看这部剧，其实本身完全是为了伊藤英明的颜而看的的，但看完整部片子却被他的演技折服了。这部剧风格沉郁阴冷，色调隐晦灰暗，音乐风格诡谲凄迷，总而言之，看完这部剧，心里沉重的无以复加。
哥哥静由生下他的代理妈妈抚养了12年，过了12年的幸福生活后，被带到了他最初诞生的地方——美国欧尼杰尼士研究所，在8年后成了天才博士。弟弟凛一直被秘密抚养，怀揣着自己的野心。他们彼此从未见面，直到8年后静因为要调查一起病毒事件回到日本。故事便开始了……
有末静
说句实话，他的第一次出场面无表情，目光呆滞，双眼空洞，就像是一个没有灵魂的人偶。但后来在看完整部剧时，才知道他其实是非常温柔的一个人。
曾经拥有比从未拥有更让人难以接受，他在度过12年幸福的生活之后，被带到了那个如地狱般的地方，过着地狱般的生活。诚如静所说的，他就像是NECO公司的奴隶，没有自由，没有生活的权力，是NECO的私人财产，就连死亡都不被允许。但即使是这样生活的他，却仍旧拥有着强大的正义感。
到日本后与茂市惊喜的重逢让我第一次知道，原来静是有情绪的，他对茂市的重视让我重新认识到了，静是一个活生生的人。静与茂市有种不必言明的默契，他们之间相处的点点滴滴，都让人觉得很感动，尤其茂市对静的无条件信任，即使快要死了也要将静托付给他的妹妹，我被这种情感深深地打动了。
静虽然外表冷酷，对别人淡漠，但实则善良，内心柔软，性格温柔，否则他也不会为了救别人，而辛苦的研究A80病毒的解药；否则他也不会在后来让今井医生抽光他的血去救别人；否则他也不会在他弟弟做出了那么多过分的事之后，仍然没有真正的怨恨他的弟弟，直到最后，还说凛是他最重要的人。
这话我一直其实都是怀疑的，因为我坚信，茂市才是静最重要，独特且唯一的存在。我想换做是我，我肯定一辈子都不会原谅凛。又或者他们毕竟是双生子，静完全能了解弟弟的痛苦与挣扎，了解弟弟内心的孤寂和心情，所以最后他释然了，就像他曾经说的，“真希望能改变你的心，即使改变不了，你依旧是我的弟弟，我会永远珍惜你”。无论怎样，他始终还是原谅了凛，也做到了他曾经的许诺，成为了凛的救赎。
静的弟弟，出场时看似单纯的凛，却一步步把两人逼向绝境。操纵着一切，如恶魔一般歪着嘴笑着，四处散步病毒，想尽一切办法夺走哥哥的一切。
雨宫凛
相反的，他的出场却是让我很喜欢的，出场的笑容让我误以为他竟是一个阳光大男生，直到后来才知道他竟然……好吧，我承认我这个人很容易被表象所迷惑，但到后来知道他的真面目之后真的有种被骗了的感觉。
我承认他很可怜，我一般会因为同情而对人产生好感，但不知这次怎么回事，可能是因为我太喜欢静，又或是他实在太可恶，竟然将静逼到那种境地，甚至杀死了茂市，他哥哥的挚友，我实在无法原谅他。
虽然不喜欢他，但不得不承认我是讨厌不来他的，我同情他，无论怎样，毕竟凛是世界上最寂寞的人吧！得不到爱，也不知道怎么去爱人。被爷爷叫着“怪物”残暴地殴打，被父亲利用着；而母亲，虽然温柔地笑着，却只是叫着静的名字。
于是他毒死了那老头，不在乎地对父亲说“你期待我在知道真相后大哭一场吗？或者，你告诉我，这该有什么不同么。”于是把母亲当筹码，初见静时的欢喜，“哥哥，我好想见你”是真心话，凛做的一切只是要他无处可去，只是要他留在自己身边，只是要得到他的爱，这个唯一的同类。如果两人能够在一起，互相爱护着不要分开，一定是最幸福的事。这个是爱吗？我真不知道，但如果是的话，那实在太可怕，因为这些都不能成为他杀人的理由。
他是静童年时唯一的玩伴，共享着只有他们两个人知道的秘密——吹犬笛的暗号：长一声的是“静”，短一声的是“茂市”，一长两短的是“不想写作业”，两长两短的是“我讨厌数学”……茂市和静一样有着超群的听力，即使那是因为他是一名双目失明的盲人，可他依然是幼年的静身边唯一的“同类”。
永江茂市
永江茂市是有末静不是一个科学实验品，而是作为一个“人类”活在世界上的唯一证明。而作为“超人”静唯一的朋友，茂市的脆弱与坚强形成了鲜明深刻的对比，这样一个目不可视的人，豁达、乐观而积极地热爱着生活，他的钢琴演奏洋溢着对生活的希望，他的笑容温和平静，像奥神滨的大海一样。
安详温暖的少年，坚强的支持着挚友静的一切，即使面对静两次在自己面前被人带走，却无能为力而崩溃流泪的自己，他也从没有放弃过生活的希望，以自己最大的努力的活下去，努力的笑，努力的弹着钢琴，因为那已经成为了他人生的信念——“每个人都有自己要做的事，自己是这样，静也是这样，所以只要自己把要做的事做好，神一定会让自己想见的人回到自己的身边……”
对于这个角色，我只想说创造的太成功了，如果说静是凛的救赎，那么茂市则是静的救赎。茂市于静是独特且唯一的存在，是最重要的人。喜欢看待在茂市身边的静，温润的像水，连带着感情也变得更细腻，还有他喊他“mao yi jiang”眼睛里透露出的恬淡的幸福，让我差点忘了在此之外的静是多孤独和冷漠，他隔离了世界，也无人能触及。
看到茂市死的那一幕，静的悲伤和拥抱，让我不由自主地就哭了。这始终是个悲剧，在茂市离去的那一刻，静抱着冰冷的茂市，而茂市留下的只有那些安静的、干净的，还有温暖的笑容。其实对于这个人不想多做评价，看过这部片子的人都知道，永江茂市，一个纯洁坚定的天使形象，始终被洁白的光环所围绕，即便是死亡，都无法夺去他心中的宁静。他像天使一样，一直守护在静的身旁。整部剧，是茂市让原本阴暗沉重的剧情增添了温馨的元素，带来了光的感觉。
关于双生子
雨宫凛和有末静
“听说，古代某部族，若有双胞胎出生马上就被分开，分别抚养。连母亲，或一起游玩的记忆也没有。一满十六岁，两人就被分别交予武器自相残杀，让他们。然后，存活下来的被视为神的化身，因为恶的一方一定会被消灭。有的只有敌意，一见面就互相残杀。”“好残忍的故事。”“恩，哥哥，我们好好相处吧，别像传说中的双胞胎那样。……就这么说定？”“恩。”
其实悲剧早就注定，凛的故事已经为结局埋下了伏笔。
最初看到这段的时候，心里就涌出了一丝丝不安，但心里还是在自我安慰：他们不可能是这样的结局，静那么温柔， 凛那么阳光。原谅这时的我还不知道凛的真面目，但最后无论怎样祈祷，悲剧早已酿就，无可挽回。从此，殊途同归，他们选择了完全不同的两条路，但无论他们的选择是什么，等待他们的注定是死亡。
静当时回答“好残忍的故事”时，就已经预示了结局吧，他是那么一个温柔的人，怎么可能真的动手去杀他的弟弟？所以结局早就安排好了，静死在凛的面前，凛得到救赎，随后死去。我想，从始至终，静都没有恨过凛，一点也没有，而凛也从未想过要杀静，他只是想让他的哥哥陪在他的身边而已。毕竟他们是双生子，他们是世界上最了解彼此的人。他们的相遇，注定是悲剧。
关于结局
茂市
茂市因弟弟凛的计谋而中了A2000病毒，静用尽一切办法治疗他，一向冷静的静，甚至想抽出自己的血，为挚友输带有抗体的血，用这样几乎绝望而又无奈的方式来试图挽救对方的生命，然而在那短暂而窒息的24小时后他的一切还是都化为乌有，眼睁睁看着最重要的人在自己怀里停止呼吸，曾经那些欢声笑语都被死神画上一个残忍的句号，静抱着茂市的尸体，感觉着一点点逝去的自己最想拥抱的温暖，他除了无力痛哭，什么也做不了，什么也做不到，自己身体里那些超越人类的能力，到此为止，也一无是处。
黑骑健
黑崎健，上面没介绍到，是NECO公司派来监视静的，同时也是静的保镖。他从12岁起就一直陪在静的身边，虽然是NECO公司的人，但实际上他像父亲、师傅一样一直纵容着静，尽可能地让静做自己想做的事，最后为了保护静死了。
三上尊
三上尊，凛从小的朋友，是唯一愿意为了凛出生入死的人。其实我想凛是幸运的，他其实是有朋友的，只是从小的教育让他不懂的什么是爱与被爱，所以他不懂得珍惜三上尊，不懂得珍惜最后幡然悔悟的父亲雨宫恭一郎，也不懂得如何去取得哥哥的爱和如何去爱哥哥。
有末静
因为细胞技术的不完善，兄弟俩虽然拥有了超高智慧与一流体能加上其他才能，寿命却只有普通人的1∕4。静比凛早出生了九个月，比凛先死是注定的，于是他赴了凛的约。其实在最后他完全可以杀了凛，可是他没有，他选择了原谅，死在了凛的怀里。
雨宫凛
静死后，凛扮成了静的样子，将研制成功的A80变异版本—A2001的解药交给了筱原教授，解救了那些感染病毒的人。然后陪在了母亲佐比子和茂市的妹妹小透身边，九个月之后，在海边死在了妈妈的怀里。我想在最后的最后他是幸福的，因为这是他唯一一次露出真心的笑容。同时，这个时候妈妈佐比子应该也认出他不是静而是凛了。
其它
还是要说一下，伊藤英明的演技相当不错，当时最开始看海报，完全看不出是同一个人，一直以为是两个相似的演员演的。一个人分饰两个角色，能将两人性格诠释的的如此鲜明，不得不佩服。
还有片子的配乐也很出彩，主题曲是外国歌手Sting的歌《Desert Rose》，静死的时候的配乐还是Sting的《A Thousad Years》，这两首歌出自专辑《Brand New Day》。
人性
我一直觉得，人性是世界上最不值得推敲的东西，也是最经不起推敲的东西。
《YASHA》的主题除了兄弟间的爱恨情仇，最重要的就是为‘人口结构强制调整计划’而产生的A2000型病毒。只针对60岁以上老年人，具有杀伤力，死亡率高，发病快，传染性极强的病毒，是由雨宫凛的养父前生物学家雨宫政一郎所亲自主持，全面为支持日本及不知名超级大国对本国内人口老龄化问题，而影响其国际社会整体地位的“人口结构强制调整计划”研制的一种病毒。
这个计划的本质目的是通过生物工程消除国内人口老龄化问题，充分发挥资源优势，保持本国国际地位提升及经济增长。
而“人口结构强制调整计划”的下一步计划，就是人工生产超越现在人类能力的、拥有更高智能、更强体魄的“新人类”，在“人口结构强制调整计划”实施关键项目A2000型病毒的研究中起到决定性作用的，正是“新人类”计划的实验品——雨宫凛；而使这个计划最终破灭，将人类挽救出病毒危机的也正是“新人类”计划实验品——有末静。
这种剧情并不是第一次看到，也不是第一次认识到人性的丑恶，人类的野心，只是这次来的更直接、更震撼。我觉得，人类一直都是最自大妄为的生物，妄图改变一切，主宰世界，这是人类的野心，实在让人不敢直视。
吐槽
关于这个结局，我其实很怨念，虽然我一直都是喜欢悲剧的，可这个结局实在喜欢不起来，首先茂市的死就让我无法忍受，喜欢一直陪在静身边的茂市，那个温暖，坚强的茂市就这样死了，无法接受啊！
史密斯对雨宫恭一郎和有末比佐子的报复真的够狠，静和凛这对双生子，他们做错什么了，却因为史密斯的报复而落得这样的下场。就像静所说的“我们不是站在进化的顶点，而是被赶进死巷里（这种翻译好像有点问题，原句应该更精简些）”。因为人类科学家的野心，他们的诞生无疑是一出悲剧。
总而言之，整部剧的人几乎都死光了，最后只剩下佐比子、透子还有中西命和凛的儿子—凌。这部剧是由漫画改编的，漫画的结局貌似比这个好一点，有兴趣的朋友也可以去找漫画来看看。
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没有太多生活阅历的人，看此片一定如同嚼蜡。虽然高仓健在此片表现一般，但是这位女主角真是把情感把握的细致入微，这是从演技层面来说。但是整个电影最终给我一个感受是：孩子最终成为一道生命中的彩虹，而爱情最终就是为了这座彩虹桥而去。对她来说，最终另一个天使不出意外的话将幸福的陪伴她一生。
202112年轻的田中裕子=风情。她和高仓健的cp是我的心头好。后来还有《致亲爱的你》，真好真好！
北方冬天的严寒夹杂着海风为影片营造出了一种萧肃的氛围，而这种感觉又和高仓健的气质非常契合，冷酷背后藏着谜一样的过去。田中裕子饰演的萤子有种别样的风情，海边一袭红衣非常抢镜。
这片子感觉太好了。故事一般。高仓健作为渔夫正好，作为黑涩会不够流气。换池部良就好了。幸好最后是恶棍死了，不然剧情俗不可耐。
高仓健为了酷而酷，他的片子看的多了就会觉得他只有一种表情。演“横路敬二”的田中邦卫在此片中倒是让我印象深刻。北野武此时还很青涩，但痞劲十足。田中裕子的文静外表中透露着性感，电影里面的演员让我比电影本身更感兴趣。
田中裕子的演出十分耀眼 可惜高倉健的糟糕表演毀了這部理應喝彩的好片 讓仲代桑演有點浪費 若是緒形老爹來演就讚了
第一次看高仓健的情欲戏，咬耳朵那段真的很性感，石头般的面容上稍一动容性张力就出来了。只是这剧情有点让人接受不能，本来前面已经刻画一个金盆洗手踏实稳重的前黑社会渔民，结果又和风情的老板娘整出了婚外爱情，总觉得有些违和……北野武演起二赖子真是完全不费力啊。
只有日本人会用萤火虫给孩子做名字吧，“来自北国”里的女儿也是叫萤，大概他们的审美格外相信美丽的事注定短命or短命的事才美丽。在这个时代看更觉得高仓健帅，他生前最后一部电影时隔近30年又跟田中裕子合作，俩人有种格格不入的般配。甭管裹个风衣猛蹬自行车还是和服领后露出那一截柔嫩细腻的脖颈......任何年纪/情境中的田中裕子如果看上我的男人我大概都只会受宠若惊，毕恭毕敬双手推过去：请用。败给这种女人（才）是女人可以接受的。这个故事的内核挺文艺，现实面也很立得住。高仓健这种男人就是啥样的女人站他旁边都会更像女人，让我想到L，顺便更加理解了当年一些事。
高仓健那一脸愁容最配得起口琴的撩拨
8/10。高仓健离开东映后难以摆脱义侠的形象，外表冷峻帅气，身份平民化社会边缘化，骨子里憧憬着温暖的家庭，将痛苦和罪恶压迫在心底，曾经的小弟销售毒品、为生活所迫出卖情义，他也惯有的隐忍着，片尾青年递来的感谢信提起青春多好，令其有悔相恋不忘江湖的青春。PS：通奸怀孕的桥段其实没必要安排。
听见关心的你开灯，听见开心的你关灯，我也天生不会用眼睛爱人
再看不一样『非我们译制经典的高仓健電影』黑帮的夜叉想过普通日子，但是这样的普通渔民的生活也不可能持续多久，十五年的平静日子就在不经意间被打破了……依然是男人坚毅的隐忍，依然是那种把爱深埋心底的刻骨铭心❤——我感觉国配有港台腔，果不其然应该是凤凰卫视译制的版本吧，没有毕克的高仓健
正面和背面两个夜叉都如此有魅力。
因为是高仓健和田中裕子，剧情就合理了起来。不过那个年代，那种经历的两个人，这种剧情还是有可能性的。
第一次看田中裕子的戏并爱上这个日本女演员的时候，她已是一个中老年女人，在演各式各样气度优雅的外婆、奶奶和女主角的母亲了。幸好有影像，存留下了她青春灵气的少女时刻的美。
意境与人物大赞，昭和男儿风的袅袅遗音，像是按一首演歌的腔调拍出的电影，比如《津轻海峡冬景》《穿越天城山》……冬天的大海喧腾如马，雪中渔村静谧山水画，雪里一点红翩翩来，妖媚似狐仙，多情风尘女，无情负心汉；一夜情珠胎暗结，各自飘零；斩断情根，退隐渔舟帆影；我不做大哥很多年！
高仓健和北野武两个面瘫帝的对决，结果北野武瘫不过高仓健，只好去做导演了。巅峰时期的田中裕子，真是最美人妻，很佩服她穿着木屐在冰雪路面上奔跑，那玩意儿我穿着在屋里都走不稳，如果你冬天去过北海道就会知道那种路面有多滑。全片最喜欢的是原配啊，温柔贤惠，隐忍大气，洞察一切却难得糊涂。
个人认为降旗康男最好的一部片 田中裕子迷死我了
聽到一個屁孩說，「有青春真好啊！」，高倉健百感交集了一陣子，然後戴了墨鏡，繼續默默捕魚。
我不喜欢高仓健单调的一面，可能是讨厌脸谱化，所谓隐忍，沉默，严肃，这种被推崇的男人品质，我都觉得很装。除此之外，他的五官，穿衣打扮，还是很能唬人的。以前电影里很多女主角，都不求完美，比如此片，女主角的柔弱，刻意为之的女性魅力，十分的惊艳。是由内而外散发出来，行走的艺术品。相比之下，如今都是重外表，精雕细琢无瑕疵，内在的东西表现出来很糟糕。当然，这只是当前一些女演员给我的绣花枕头印象，现实中，还是不曾改变，与时代无关。我只是觉得影视的发展仿佛在退化。即使是姜文的电影，有时看别的好电影时，也会觉得，姜文有一种精致的乏味，用力过猛的虚假，脱离真实的戏剧化。当然，姜文已经是国内最好的。这部电影的画面太美，值得再看一遍，再怎么描述都无法准确形容。