延禧攻略

先上四月鹿的结论：

能看到的表面视觉功夫做的很到位

审美升级，美感充足节奏很快，升级杀怪的爽文模式。

人设很讨喜，乾隆贼可爱，笑点担当。

但是人物和环境欠缺，立不起来。

下饭可以，别的不要奢求了

质感居然还不错，特别是画面的素净感，灰色的质调，满屏你们最爱的“莫兰迪色”。演员有秦岚、聂远、谭卓、佘诗曼撑着，新人演技也足够用，就是台词实在太慢了，四月鹿都是2倍速观看。不过看来看去确实有碰瓷《甄嬛传》，恶心《如懿传》——这么来说，还是挺于正的。《延禧攻略》讲的是魏璎珞为了替姐姐报仇入宫的故事，魏璎珞，这是我们的令妃娘娘

整部戏颜色基调很扎实，完全没有阿宝色！甚至有点美。OP超级好看！这个OP可以一直看。

构图颜色服装都精美，莫兰迪色&性冷淡色调，很懂观众的点了——观众觉得“高级”嘛。只是辛苦了崇尚“农家乐”审美的乾隆皇帝本尊，在这个出现“各种釉彩大瓶”时代里，竟然还要延续他爹雍正的配色。

配乐也不错，据说请来了鼻祖《金枝欲孽》的配乐。加上佘诗曼坐镇，一声咏叹调扬起来的时候真的是想叹一声“尔淳小主”。↓此处应该配上金枝欲孽咏叹调。

这才是大家喜闻乐见的古装打开方式嘛。 1人物有点讨喜

01魏璎珞（ 吴谨言 饰）

戏里的人物设置很讨人喜欢，反“白莲花套路”，女主从头开始就睚眦必报，手段智商全程在线，全线开挂怼天怼地怼贵妃。

原本常用的前半段憋屈、后半段解气的复仇形态，已经无法满足受众的心态。上场就开智力挂，狠毒挂。目前的观众们，生活太苦，对影视剧里糖和安全感的需求永不满足，以前的虐恋、误会、玻璃渣子都别有，看了糟心。

直来直往，耸起毛来斗一斗，甜蜜蜜的发点糖就好了！

（其实这大概其实是另一种套路，“爽文套路”） 剧情进展非常快（何况开的还是2倍速）。女主几乎两三集就要扳倒一个人物，查一查细节，编剧还是挺用心的（编剧不是于正，嗯！）第一集璎珞就利用“步步生莲”之典，帮助同伴、驱逐咄咄逼人的秀女乌雅青黛。

△潘妃玉奴，不是什么好形象啊喂

典故出自《清稗类钞》中记载高宗斥秀女一则： 高宗尝选秀女，忽见地上现粉印若莲花，推问。有一女雕鞋底作莲花形，中实以粉，故使地上莲花随步而生。上怒，遽令内监逐之。

女主设置是反着来的，入宫就是黑化的，慢慢被皇后打动放下仇恨。被欺负了打回去，被怼了怼回去，花很长时间设一个局，只要能达到目的，贵妃皇帝能得罪的一个不落。

△前十集给女主添堵二人组锦绣是我们祝红小姐姐哈哈哈哈哈

△人若犯我，我必犯人，从不吃哑巴亏

巧言令色，见得了血，装的了傻，勾得了引，说话套路更是信手捏来。

针尖麦芒一样的智力型女主看起来爽是爽了，就是觉得主角光环实在大了些。

以下犯上无数次，就靠着一颗脑瓜子和巧言令色，屡屡化腐朽为神奇，充分诠释了“危机越大，机会越大”，简直一本《魏璎珞职场升职记》。

令人心向往之，为之动容，不禁想要记录下来研究话术。

但是我们，没有主角光环啊。。。（这个才是最重要的）

02乾隆（聂远 饰） 聂远演的乾隆是个毒舌满级+耿直的直男，关键是这个直男太可爱了，他还会鉴婊。。会手撕白莲的直男真的是贼可爱。（历史上的乾隆好像也是很耿直的呢）

剧中的乾隆皇帝本人也表现出一种配色同款“性冷淡”，

剧中很大一部分喜剧元素，都来自于皇帝对后宫妃嫔的评价和行动上的回应。

嫌弃秀女姑娘们胖瘦黑白，戳穿半夜唱歌的心机婊

△这位皇帝请您坐镇选秀节目当常驻评委好吗

剧里出现的乾隆讥讽秀女的话都有那么一丢丢典故。 《扬州画舫录》中曾经屡屡提到扬州盐商奢侈的消费风气，他们选美选腻了，开始选丑，女子在脸上涂酱油，在太阳底下暴晒，比谁更丑些。

超级爱看皇帝犯皮，对美色拎得清清楚楚，会鉴婊的钢铁直男，这是人间珍宝啊。

△噫，不好，怎么和我从书上看来的不一样？

而且按照时间，这个时候乾隆还是挺年轻的，又皮又稳，简直又看到了《上错花轿嫁对郎》里迷死人的齐三少爷。

△童年记忆里的齐家三少

在四月鹿家乡扬州拍的！童年良心！快二十年了！顿感光阴。

03众后妃高贵妃（谭卓 饰）

△高贵妃，一个刻薄又单薄的纯坏人

谭卓啊！谭卓啊！人生果然福祸相依。

刚在《药神》里靠着钢管舞妈妈圈了一波粉，人人觉得是郝蕾路线接班人，演技好品相佳。但是刚出了药神，到了《延禧攻略》这儿，还是一个很不讨喜的角色。

不讨喜不仅仅因为是最初的反派，而且妆发还十可怖，硬生生从贵妃成了老妖婆（大家纷纷表示这个扮相怕不是太后。。）

△是暗色系里最鲜亮的那朵霸王花

不讨喜还因为这个人物行为处事十分诡异。

这是一个对标“华妃”的角色，但是比华妃有过之而无不及。

高贵妃白眼纷飞，从不把皇后放眼里，找不到机会创造机会也要到处树敌。智谋有限，手腕不够，身边还跟着一个低配版“曹琴默”，看来看去就是一个只会当众放狠的杂鱼小怪。

尖酸刻薄，俗不可耐，身居高位，无才无德。

OK，fine，毕竟对标年世兰，华妃也有可爱之处，华妃骄横人家家里有兵权，高贵妃家里有什么？

啥都没有啊，父兄还不是要仗着女儿和皇帝，皇帝留着最多有个制衡党羽、分崩党争的作用，那高贵妃到底凭什么这么横还没人管啊。。

很迷。

因为角色先天不足，谭卓的好演技也有些浪费，还只捞到负面评论，《药神》积攒的口碑一下子受到了质疑，这一波热度真的不知是福是祸。

△来自服化道老师的哭泣，网友们真的是人才哈哈哈哈哈哈哈

娴妃（佘诗曼 饰）后期黑化上位的娴妃按人物就是wuli皇后娘娘啊

皇后娘娘还真的来客串了，演了娴妃的的娘。

△客串的皇额娘不少人就是冲着佘诗曼去的，然而前十几集，贤良淑慎爱皇帝，不争荣宠不结盟，戏份还没小宫女多。后期终于多方打击之下黑化了，喜闻乐见喜闻乐见。

△黑化的娴妃

大概后期内容会多起来，毕竟几十年后还要手撕小燕子呢。

富察皇后（秦岚 饰）& 纯妃（王媛可 饰）

△富察皇后（秦岚 饰）

秦岚啊，抛开别的不谈，美是真的美。

富察皇后是跟着宝亲王从亲王府邸到宫中的皇后，温柔大度，清洁素净，温和良善。身体虚弱，走的很早。

△纯妃（王媛可 饰）

纯妃，智力超群，精通医理。最佳辅助，哪里有皇后哪有有她，哪里有皇帝她就绕开。

每次都找理由推脱皇上，对皇后好的不行，用心呵护，似乎有点“怜香伴”。疑似百合线。。。哦豁，这就很带感了！（笑容忽然变态.jpg）

2

硬伤

豆瓣评分6.8，四月鹿感觉还是中肯的，大概是因为于正出品大家纷纷又压了几分（果然作品永远无法和人脱节，吃鸡蛋还是要看是哪一只母鸡，人品口碑是软财富）

服化道挺良心的，构图想走《琅琊榜》的高级摄影风，对称三分构图说来就来。

但是这不是一个不是一个立得住的环境，立得住的故事，不是一群立得住的人物。

这个紫禁城里，所有人都很随意。

女主魏璎珞，聪明狠辣，人若犯我，十倍奉还。一路升级打怪，从一介宫女位步步高升到皇贵妃，襄助乾隆盛世，生了一个嘉庆皇帝，死后追封皇后。

这个女主比穿越回去的若曦、晴川、明兰，还要具有惊人的现代女性意识。

△极其现代的思维和台词

从来没有身为低阶宫女的觉悟，该怼怼，该动手动手，口口声声“我出身低贱、命若蝼蚁，也不能够任人随意践踏。”

堪称清宫里的简·爱，这是一个“社会型”的进步思维女主啊。

但是全程，魏璎珞都是尖锐的，提溜着一颗脑袋算计，美色勾引起来也能动手动脚，到处教人做人。

△大多数情况就是这么勾引的

进步思维大女主就是这么不畏惧规则的吗？这到底是多么随意的一个紫禁城啊？

四月鹿看宫廷剧，个人觉得宫廷剧一个值得挖掘的特质就是“威压的禁城”

这是一个阶级等级无比鲜明，高出半级就能要你性命，红墙宫闱繁华苍凉，充满了规则和秩序的巨瓮。

每个人都是“五彩斑斓的黑色”。

高低贵贱到此都不得不低下头颅，这里的威压比规则还要沉重，这里是深渊薄冰，是飞鸟也不敢僭越的台风之眼——风平浪静，暗潮汹涌，是自成方圆的生态。

△渺小与巨大产生的对比和威压

重压之下，最能够遛一遛人求生的兽性和野性，窥一窥不择手段的漆黑人心。所有的人是战战兢兢，步步惊心。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

言行举止都能搭上草芥性命，一着不慎就是荡平九族。

这是一个最能挖掘漆黑长夜的地方——最好看的是如何顺应秩序、利用规则，在高压之下悬着一条摇摇欲坠的性命，和所有的深不可测较量，从黑洞里挤出一条前路，找三分颤巍巍的立足之地。

渺小的个人，壮阔的宫城，压迫感才能带来壮阔，无力感才能带来悲剧美。

但是《延禧攻略》是放纵的。

这里所有的人，都无比随意。这里的生态下不尊上，恣意妄为，这里毫无威压秩序可言。

△愉嫔娘娘，肚子里是我们出生不易的五阿哥

这里的生态全部明目张胆，光天化日，和光同尘。

这里的手段全部下能活捉执行者，上能追溯始作俑者。

这里的人物单薄无力，十分的黑，十分的白，没有中间地带。

△想念层次复杂，让人又爱又恨，又能体谅的人物

然而每个人还要成日哀嚎

“这里是紫禁城，你不要命了？” “在这里不能多说一句话，走错一步路”

恕我没有看出这个紫禁城哪里值得步步惊心，哪里值得长吁短叹。

△这个宫中，只有光环。光环之下，没有坏事。

这些都不是真正的人，不是真正的环境。

这是一场被大女主光环包围的，变相的爽文。

主攻市场和观众，迎合得毫不遮掩，追捧得不遗余力。

于正其实没变。他一直的行活儿就是“迎合观众”。观众喜欢什么他拍什么。

好的地方是，现在观众们审美骤然提高，喜欢“高级感”，喜欢“美学”，喜欢"良心细节”。 所以开始了全范围的审美启蒙。

这是一个好的开头，是由下而上的、被迫的审美升级。至于更多的东西，不要奢求了。

70集（emmmm）。如果后期不崩，作为洗眼睛的画面和下饭的剧情，其实《延禧攻略》还挺不错的。 至于别的，深入一点的东西，就别想太多了。

8月4日更新于第28集

感谢大家抬爱~创收了个人豆瓣最高赞~写的时候还在10集前后，回头看看有很多猜测需要修正，大结论倒是还是很稳定的~

1、高贵妃家里还是有历史资本的，而且老爹治水老有用了~

有小伙伴提到，高佳氏，出身内务府包衣世家，大学士高斌女。开始以秀女的身份，被雍正帝指给当时的宝亲王弘历做了使女，在弘历成为和硕宝亲王之后，高佳氏被雍正谕旨。于使女之中超拔为宝亲王侧福晋， 谕曰：“宝亲王使女、高斌之女著封为王侧福晋” ，高氏后被抬镶黄旗。

如果有先帝爷加持，算是有了那么点儿嚣张跋扈了不起的资本。剧中高贵妃已经抬旗成为高佳贵妃了，而历史里是在过世之后嘉庆帝将牌位改为“高佳氏”

2、纯妃皇后不是怜香伴了（笑容忽然消失）

纯妃喜欢富察傅恒而且即将黑化（奇怪的走向）……

富察姐弟是人民币一般人见人爱的存在啊，特别是傅恒，杰克苏本苏啊，不算唧唧喳喳的无名宫女，出场的姑娘，真·花见花开，连和海兰察都有一种迷之兄弟情，让人面带姨母笑。

最开始最火的cp都没有乾隆的名字……

莫名心疼可爱的乾隆皇帝……这个后宫有点儿不走寻常路，没几个妃子在认真争宠的（高贵妃党真的是唯一在认真争宠宫斗的吧？），其他妃子淡泊的淡泊，心有所属的心有所属，喜欢的宫女也不想给自己当妃子。

明明我才是这个后宫的男主人……下到宫女上到妃子你们却都想嫁给傅恒……喜欢我的不是嚣张跋扈的不省心玩意儿，就是黑化起来战斗力超群的智力派。

好在乾隆也有cp了！帝后cp圈粉无数（秦岚真的是“秦岚一滴泪，天上一颗星”，可惜了对女演员来说黄金时期已经难再得了，富察皇后这么好的角色也很难遇见了，大概以后还是主心骨在台后。）

之前写过这个皇宫没有威压和秩序，结果发现，唯一守序善良、有点儿深宫身不由己质感的竟然就只有皇后，其他人中立善良、中立邪恶、混乱善良、混乱邪恶……

利落cp也开始走上正轨了，女主吴谨言在发布会上说:“璎珞很幸福，当宫女的时候皇后娘娘喜欢她，后来皇上爱她。”然后简单总结了一下人物关系：傅恒——“我爱的人，可是不能爱”，皇上——“爱我的人”。

富察皇后与乾隆，璎珞与傅恒，这大概是最甜蜜的白月光，后期的傅恒求之不得示历史与剧情需要。后期璎珞和皇帝，不知道发展会是只有惺惺相惜还是真情实感。

3、好喜欢这个乾隆，贼拉可爱，承包了所有笑点

这个乾隆真的贼可爱，口是心非，经常“真香”，自信满满，一记弹腿喜怒无常，智商全程在线，总有璎珞要勾引朕！

今天雨好大，就像乾隆去找璎珞那天一样大

真香！

“李玉，转过去”

皇帝：朕就不信朕魅力不如小舅子！皇后：？？？

不管现在剧情有多魔幻（裕太妃被被雷劈算魔幻吗？有弹幕小伙伴说魏璎珞是不是动了手脚藏了针引雷，但是还是蜜汁魔幻，想想都让人头冷，还是不想了），乾隆就够我笑一会的了。

题外话，剧好像算是火了，带的新人还没真的火起来，反而是老人儿让人看到了经久不衰的魅力，聂远秦岚佘诗曼，每个都是论点主心骨。

新人里，人设如此讨喜的痴情·文武双全·高贵出身·直来直往不强行·虐杰克·傅恒，貌似无法把这一手好牌出得更漂亮了，历史遗留原因能怎么办呢？

果然作品让人想去了解人品，人品可能就想让人一票否决作品了，这么一个讨喜的好机会却因为个人原因饱受争议。

口碑、历史都是无形的软财富，此言不虚，来闷下这口鸡汤吧。

8月15日更新于49集

剧情已经一泻千里

高贵妃下线了，不到死前都舍不得丰满人物形象，下线的时候殷殷切切哭诉了一把情非得已，对皇帝、对母亲都心怀赤诚衷情。

居然拉了一波好感？？？？unbelievable，这样硬生生地来丰满一个人物形象，真的能在下线前兜售一波好感？高贵妃的所作所为，我是无论如何生不出同情和悲欣交集……

纯贵妃求之不得，生了娃黑了化，直接间接地害死了富察皇后。然而一孕傻三年，自从她黑化之后，总觉得她的战斗力目所能及地弱了下去。大概是为了令嫔（妃）后期斗纯贵妃，剧情首先要削弱对手，之后才能展现魏璎珞“战略上蔑视敌人，在战术上重视敌人”。

毕竟女主魏璎珞，从开篇就是智力战斗力顶配。女主不能成长，只能适时地削弱对手了。

尔晴，这可就精彩了，堪称承包了中期观众全部火力的女人。设计嫁傅恒、战略爬龙床、气死富察皇后、赤裸裸地和女主开撕互扇耳光、私通生下儿子报复傅恒、摆在台面上虐待婢女青莲……。

所以说《延禧攻略》依旧爽冽冽，人物变好变坏随心所欲，只要提前2集铺个垫——“注意了！挑眉瞪眼小眼神看到没，尔晴就该黑化了”——大家就都知道今后的意大利炮该往那里打了，绝对没有意见分歧。

一个大家闺秀、尚书子孙，如此低智且放肆，哭着喊着把想要的权位收入囊中，把想要的男人往外面推，就不说人物随意不随意的问题了，看到现在，说这个已经没有意义了，爽就好了！

女主魏璎珞终于成了妃嫔，40多集了！40多集了！终于入住延禧宫了！终于点题了！

魏璎珞在得知是纯贵妃害死七阿哥之后，再次开始了她的复仇之路，故事的前半段她是为姐姐报仇，后半段是为富察皇后报。作为代价，成为了皇上的嫔妃，争宠夺利，彻底放弃富察傅恒。

不知道是不是宫女剧情当了太久，加上是女主吴谨言本身没有威力大女主面相——简单提一嘴，单单看面相骨骼，缺少撑得住气场的下颌角，下颌角的缺失让她的面貌如同一张面具扣在脸上。

女主的整张容貌平淡有余而威力不足，瞳孔露出不足，原生表情有些呆滞，好在面部干净、肌肉走向控制的不错，只要表情控制得好，会有沉着感与智力感。

但是由于更深层次的表情缺失&妆容带来的挑眉算计感，魏璎珞始终是一个“智力满满的刻薄小女人”的形象，加上骨架细小、身形单薄，魏璎珞坐在妃嫔仪仗之上也如同未发育完全的小女孩，全无妃嫔的架势。

（当然，并不是说大女主、后妃一定要是某一种容貌格式，比如孙俪、陈红、斯琴高娃这种圆方脸端庄大气型。而是如果女主形象是一个“有战斗力的威严宫妃”，上述几位的大气的形象给观众带来的认知成本会小一些，观众们的认知代入会更加迅速简便。树立魏璎珞“宫女型智力后妃”，这样一个一个全新的外貌特征匹配不是不可以，只是带来的代入感和认知成本略大，如果演技和剧情不能够消弭这种认知成本，总是会让人有一种“穿错了大人衣服的小女孩”的违和感。）

往后的一路便是开启了花式套路争宠、斗小嘉嫔、斗纯妃、斗顺嫔、斗娴皇后的“延禧主线”。感官上畅爽犹在，却因为战线拉得太长，反而没有了前期的期待感。

毕竟也说了，《延禧攻略》是一场没有“留白”、没有误解、没有迂回百转的虐的爽剧——一切放出的狠话对方都知道是话里有话、一切嫁祸于栽赃都能防患于未然设计反咬一口、皇帝慧眼识一切套路却偏偏折在魏璎珞的套路里。

从宫女->后妃，个人的感觉是脱节严重，所有的人物转变莫名异常。开启宫斗剧本之后还要继续从小怪“小嘉嫔”打起，从中腰斩成两部电视剧个人都觉得不会违和。

后续再更新~

其实大家说的没有错，《延禧攻略》没什么好分析的，剧情填得满满当当，求的就是看完两集爽歪歪，不留一点儿心理包袱地入睡。这个任务《延禧攻略》完成的很好了，大家的下饭需求也得到了满足！批评说了太多才是没意思~

8月26日更新于完结前夜

还有今晚两集《延禧攻略》就要完结了，《延禧攻略》低开高走，也有很多读者提出了争议，觉得本身就不应该用正剧的目光来讨论这么一部“宫斗剧”。

其实见仁见智，说的也很对，都说《延禧攻略》是一杯冰可乐，喝下去爽冽透心凉，打个嗝还能回味两秒。把它当做是现代生活的一种补充，观众观影心理的一种影射就好了。目前，人们的生存环境日益激烈，竞争无所不在。而“斗”这件事情，慢慢成为了“不怕事”、“能解决”的一个褒义词，成了“强实力”的代名词。

观众们爱看宫斗戏，因为宫斗戏剧情激烈、包罗万象，有政治铁腕、也有女人心性。要深情有深情，要黑化有黑化，要战斗力就是连环计，把把都能MVP。

《延禧攻略》是一部“搭积木”一样的剧，你可以清晰地看到女主“完成关卡”、“升级下一关”，作为电视剧，因此而产生了一定的“断层感”和“劈裂”感，特别是后期的剧情删减严重——光看剧，我至今不知道小嘉嫔是怎么被顺嫔干掉的……

顺嫔的part是不是删地太厉害了一点？

个人倒是比较喜欢后半部分，特别是上一届宫斗大赛冠军嬛嬛的言传身教那几集，顿时对比出了前前后后的功力差距。

遇事不躲不藏，想到法子还能铺垫地诱人深入，让人觉得是自己慢慢挖掘出了真相。虽然措辞和真相实际有着相同的行为体现（太后赐死钱氏），但是就是能把事件圆得名正言顺，还能逼出乾隆一把孝心老泪。

甄嬛或成清宫斗永恒的最大赢家

这！这是心理术实操啊！这！是多么深不可测得段位啊！控场于反掌，纵心于无形，你们下一届都太稚嫩了，是我带过最差的一届。

还剩最后两集了，已然成了袁春望主场，本剧中所有人物的智力都忽上忽下，随着剧情需要随意变成"力派"或者"被智力派”。

《延禧攻略》低开高走，逆风翻盘，无论功过，也算是在夏天殿上了一杯冰镇可乐，爽了很一阵子，打个嗝，体味一遭仅有的刺激爽冽。

听闻于正已经在写《延禧攻略2》了，依旧会有聂远·大猪蹄子。到时候……emmmmm……给不给机会再说吧，说不定还会弹幕再见呢~

厚颜请求关注一波“纭开见鹿”（MeetAprilLu）

我们说《延禧攻略》好看

可能是在说“延禧莫兰迪”好看

艺术总监是于妈，这下厉害了

「延禧攻略时尚小课堂」关键词：延禧莫兰迪 @徐峰立

最近延禧攻略最大受好评的莫过于其画面和服装呈现出来的高级的色彩视觉了！一改以往高饱和度、色彩艳丽的宫廷剧之风，取而代之的是一种舒缓、宁静的“延禧莫兰迪”之美。究其原因原来是“莫兰迪色”在“作祟”～那什么是“莫兰迪色”呢？其实就是我们耳熟能详的高级灰：画面平和自然，舒缓雅致，有一种静态的和谐美，也可以理解为大家所说的“性冷淡”风。

夏日炎炎来一组温柔又高级、清新又治愈的“延禧莫兰迪”色吧！

相关小贴士：乔治·莫兰迪（Giorgio Morandi ，1890-1964）生于意大利波洛尼亚，是意大利著名的版画家、油画家。一生不曾结婚，人们都叫他僧侣画家。他的创作风格也非常鲜明，以瓶瓶罐罐居多，色系也很简单

什么？！纯妃的女儿嫁给了傅恒的儿子？！

什么？！嘉妃的儿子娶了傅恒的女儿？！

什么？！嘉妃的俩儿子才是人生赢家？！

什么？！大猪蹄子曾因为妃子赏宫女一丈红而贬她为嫔？！

这一切都是怎么回事，sei给本宫解释解释？！今晚，让我们走进科学，走进历史，走进爱新觉罗家！

大部分清宫剧，基本上都围绕康雍乾三个清朝最好的朝代。往前的清太祖努尔哈赤、清太宗皇太极，好像还在忙于打打杀杀，不够风花雪月。

哦还有顺治帝，但他命短，就活了23岁，能发挥的不多。

而康雍乾后面的皇帝，从wuli魏姐的儿子嘉庆帝开始，就嘉庆、道光、咸丰到最后的溥仪，感觉都已经家道中落了，莫名有种土气，他们的后宫花头也不多，最有看头的还是康雍乾。

《鹿鼎记》说的是康熙，wuli嬛嬛是雍正的，当然还有我们大猪蹄子乾隆啦，不过当年的《金枝欲孽》说的是嘉庆皇帝的后宫。

反正最近刷《延禧攻略》刷多了，被弹幕里的史实派撩的有点心痒，突发奇想来看看清史稿·后妃传，看看正史上到底是怎么写这些皇帝和后妃的，谁到底生了谁，谁到底姓什么，谁的儿子和谁的女儿结了婚，还是略有发现的哈哈哈。

大猪蹄子的后宫

你们一定最想先看大猪蹄子的后宫吧！不得不说延禧攻略还是挺遵循史实的。

我们最爱的白月光富察皇后，的确是在潜邸就当了嫡福晋，乾隆2年册封皇后，清史稿里写的是：“后恭俭，平居以通草绒花为饰，不御珠翠。岁时以鹿羔沴毧制为荷包进上，仿先世关外遗制，示不忘本也。上甚重之。”正史上是到37岁才死的，住的宫殿也的确是“长春宫”。

皇后的两个儿子，永琏是9岁“偶感风寒”没的，永琮是2岁得天花没的（还好不是烧死的，太可怜了，熏疼！），两个都是乾隆帝相当钟爱的孩子，寄予厚望，可惜命薄，伤心……

对了，白月光皇后还有2个女儿，1个长大了，乾隆12年嫁给蒙古科尔沁的一个王公，但乾隆太爱她，不忍心让她远嫁，就破例让她出嫁后留在京城，造了个公主府给她，算是不错的归宿了，这个公主活了快60岁，也算不亏。

然后小可爱高贵妃也是有的，的确是高斌那老匹夫的女儿，也的确没有孩子，的确死得很早，而也正是她死的时候，乾隆帝给了“慧贤”的谥号，让我们的富察皇后有所感，就告诉大猪蹄子自己死了以后要叫孝贤，最后富察皇后死的时候，大猪蹄子的确是给了她孝贤纯皇后的谥号，sigh……

再说说我们的黑化肥挥发会变黑的娴妃娘娘，历史上是我们熟悉的乌喇那拉氏，她爹的确叫那尔布，在潜邸时期就入府封了侧福晋，乾隆2年封了娴妃，封号也和历史一致，乾隆10年晋的贵妃，富察皇后是乾隆13年死的，娴妃就在那一年晋了皇贵妃，开始管理六宫，过了2年册了皇后。

然后的发展就很奇怪了，乾隆30年，娴妃跟大猪蹄子去了南巡，到杭州的时候忤逆皇上，还剪了自己的头发，大猪蹄子就命她自己先回宫去呆着，后一年她就死了，活了44岁。大猪蹄子大概是恨毒了她，下令只能按皇贵妃的仪制来办丧礼。《延禧攻略》拍的很符合吧？

之后乾隆决定不再立后了，你们懂的，就是wuli魏姐独大了，卫龙大旗不倒！

对了，娴妃的2个儿子，十二阿哥永璂活到25岁，大猪蹄子也挺喜欢他的，他18岁的时候娶了一个博尔济吉特氏，也算娶得很好，可惜也是命不长；另一个儿子永璟是十三阿哥，只活了19个月，可怜的孩子……

终于轮到wuli魏姐魏佳氏，进宫是贵人，但魏贵人晋升很快，一下就升令嫔了，一下又令贵妃了，乾隆30年晋了令皇贵妃，但我们魏姐只活了49岁，当了10年皇贵妃就驾鹤了，不过她还是本届冠军，因为她儿子当老板哦不是当皇上了，也就是嘉庆帝永琰，追封了她为皇后，她们魏家本来是汉人，也因此抬旗了，抬入了满洲旗，所以变成“魏佳氏”。

社会我魏姐相当高产，一共生了4个儿子2个女儿，活下来的儿子有嘉庆帝和一个永璘，七公主固伦和静公主15岁嫁人，20岁去世，对了，“固伦”是皇后生的公主才能封的，魏姐女儿的“固伦”是嘉庆帝加封的，但魏姐的另一个女儿就一直是和硕和恪公主，并没有受到加封，也嫁人了，但也只活了22岁。哎，魏姐的女儿命都不好啊。

还有纯妃，的确姓苏，也是潜邸旧人，乾隆登基后封纯嫔，最后封到纯皇贵妃，她的1子1女都长大了，儿子就是永瑢，她女儿是四格格，这个四格格嫁得比较惊人，老公名叫“福隆安”，名字熟吧？是的，敲黑板，他是你们傅恒的儿子，历史上傅恒有4个儿子，福隆安是老二，福康安是老三。所以纯妃娘娘的痴心也算得偿所愿，傅恒的儿子要叫她一声妈，虽然只是亲家。

还有你们很爱的陆晚晚庆嫔，历史上的确姓陆，嘉庆帝也的确是魏姐交给她抚养的，也正因为这养育之恩，她死后嘉庆帝追封她为皇贵妃，她自己并没有孩子。找了一下她画像（不知道真的假的），还原度还挺高哈哈哈。

对了，大猪蹄子的长子叫永璜，这人也有点故事的，是另一个富察氏的侧福晋在潜邸时期生的，这位富察氏侧福晋命薄，在雍正年间就死了，都没有熬到乾隆登基。这个永璜本来还行，就是在我们白月光富察皇后薨逝的时候，永璜以大阿哥的身份迎丧，和三阿哥永璋一起，表现得不够伤感，就被大猪蹄子厌弃了，也是很躺枪了。

还有嘉妃，其实历史上并没有复活甲，就一个人，潜邸时期就入府了，后来封了贵人，乾隆初期就晋了嘉妃，又晋了贵妃，死后追了皇贵妃，有2个儿子，这2个儿子可牛逼了，听我慢慢跟你们说。

八阿哥永璇在嘉庆年间立了功，既有爵位又有赏赐，最牛逼的是命长，他是清朝最长寿的皇子，活了87岁！

另一个儿子是十一阿哥永瑆，这个永瑆也很厉害，是清朝著名书法家（噗真的……），封了成亲王。重点是，他娶了你们傅恒的亲女儿，白月光皇后的亲侄女……但据说他比较吝啬刻薄，傅恒女儿生活就很艰苦，嫁妆都被没收了，只能穿粗衣麻布，吃饭也只有清汤寡水，真的是小家子气极了，小富察妹子嫁了她real惨。然而这个永瑆也活的很长，72岁才死。

嘉妃这俩儿子也是牛逼得不行，你们气不气？！

然后我们蛙哥永琪的亲额娘愉妃珂里叶特氏也是有的，眼袋王舒妃姓叶赫那拉氏，有一个儿子的确没活下来，和电视剧里演的一样。

还有，我们大猪蹄子其实的确人还挺nice，有一个惇妃汪氏，因为把一个宫女杖毙了，是的，怕不是传说中的“一丈红”，大猪蹄子降了她为嫔，哦对不起，大猪蹄子没过多久又重新封了她妃位……脑残吗？！

对了，这个有故事的惇妃有一个女儿，嫁的很厉害，她老公叫丰绅殷德，是sei呢？就是和珅和大人的儿子哦。

最神秘的容妃也是有的，的确上线时间比较短，清史稿也写的相当简单——“和卓氏，回部台吉和札赉女。初入宫，号贵人。累进为妃。薨。”看来，是非常避讳不想提及了。

公众号文章里还扒了雍正和康熙的后宫，包括wuli嬛嬛，有兴趣的可以看一下哦~

为了这部剧我花6元钱成为了高贵的爱奇艺会员，其实存心要资源也能找到免费的。但为了表示对这剧镜头跟打光美工的尊重，还是选择会员蓝光版，也花了一天一夜时间把前十集看完。

可以这么说，如果以《甄嬛传》为标准，这部剧绝对是不合格的。然而以甄嬛传为标准，自2011年以来的所有宫廷古装剧都属于不合格了。所以也就只能选择把标准降低点，拿可看能入眼当标准，那这部剧还算是合格了。

看剧情概述，这其实是个升级打怪流的爽文模式。女主从一个卑微宫女一路往上爬，过程中神挡杀神佛挡杀佛无人能阻，最终攀上人生巅峰。女主爽了，观者也跟着感同身受的舒爽了。而结合女主的历史原型，乾隆朝孝仪纯皇后的经历，让这一路开挂式的晋级方式也有了现实依据。目前前十集的一个基调“爽”，也顺利的塑造了一位非常黑莲花的女主角。

魏璎珞，为了查清相依为命长姐的死因，满怀仇恨的入宫做了宫女。她心机深沉，行事果断，伶牙俐齿，睚眦必报，必要时心狠手辣毫不留情。前十集她的战绩包括：设计毁了羞辱她小姐妹的待选秀女全家前程，帮小姐妹遮掩作弊被动毁了绣房同僚的人生，设局引人入套毁了挑衅她的管事姑姑和两绣房同僚人生，路见不平拔簪相助肉搏KO了一个企图谋杀妃嫔的太监，堪称战斗力爆表。而她自己，踩着对手们身体一步步往上爬，第八集就顺利接近后宫最高位的女子，富察皇后。

在当今古装剧热爱黑帝王原配真爱捧不受待见小老婆的风潮下，难得遇到一个不黑原配真爱老老实实构架帝后围城问题的剧本不容易。本着稀罕物需要珍惜的态度，对这剧本也忍不住多了三分容忍。按剧情设定，原配富察皇后宠冠后宫，乃是皇帝真正心尖尖上的人。她美丽优雅、端庄温柔、善良体贴，以一美好之身承接万千宠爱。可惜皇后沉浸在幼子夭折的悲痛中三年走不出来，也与皇帝生分了。说白了就是位丧子后抑郁症的帝国第一贵妇，一朵需要细心呵护的真白莲花，皇帝与女主共同的白月光女神。这样一反后宫剧皇后必最终BOSS的人设，也让本剧倍增新颖感。

同样新颖的是皇帝的人设，以目前相关的剧情看，他傲娇自我毒舌强势掌控欲强，对除了皇后以外的后宫漫不经心，也因此反衬了他对皇后那份关心怜惜呵护是多么的难得。前十集里唯一值得反复回味的也是一段帝后对手戏。皇帝殷切盼望皇后开口向他撒娇求助，他愿意出面为她解决掉所有惹她不快的人和事。皇后却偏偏开不了口，宁可佯作无事。一个沉浸在悲伤中无力自拔甚至横生怨怼，一个无可奈何搓手无措只能原地守候。联想到剧透中这对帝后最后的结局，真真让人生出无限惆怅。

可以说，女主、皇帝、皇后，正是这三个角色的反套路设定，让围绕着他们开展的主线情节也随之焕然一新。但编剧的勇于创新也到此为止，因为一涉及到配角部分，仍然落入俗套甚至远远不如前辈们，最典型的例子：高贵妃。

可以这么说，我认为这个角色非常失败，目前前十集中我看不到谁比她更失败了。这个形象立不住，根源是她没有逻辑性，围绕着她的一切都没有逻辑。高贵妃其人专横跋扈嚣张霸道不可一世，问题是让她如此高调张扬，跳出规矩束缚的助力是来自于哪里，剧里也没有给出缘由。有皇后做参照，比她受宠，比她地位高，比她家世好，甚至有过嫡子。完全让人看不明白，她不忙着向皇帝邀宠，处处冒犯羞辱算计皇后欺凌宫妃间接惹皇帝不快到底是为什么？

内部根源已经没有逻辑性，演员又演得太过火了。外形老相不说，就算是善昆曲也不能时刻拉着个戏曲腔说话啊。一举手一抬足矫揉造作轻浮夸张拿腔作调得滑稽可笑。感觉演员是想模仿华妃，但是画虎不成反类犬了。目前看，这个角色从人设到演员到妆容造型，都是全剧最大的败笔。

还有一位，目测也该是女主人生中必须挑战的一位BOSS，娴妃。前十集中，女主没有经历的憋屈隐忍，全都到娴妃这里来了。这也是为她一步步成为大BOSS预热铺路，而剧本的失控也在她这里大规模出现。无逻辑违背常识的卖弄苦情而让她身为妃位被亲母掌掴，囊中羞涩到需要典卖贴身首饰，惨被高贵妃羞辱。整个情节设定都脱离了全剧大背景框架，也暴露了编剧能力不足以撰写出更复杂有逻辑而符合人背景大框架的剧本来，只能用无逻辑常识的狗血情节来卖惨掩饰。

再聊几句女主初恋——傅恒，以前十集+剧本改编小说来看，此君前半部分基本是个男花瓶设定。女主一反大女主小言的人设，让她任何阴谋算计仇家都是亲力亲为，而让傅恒基本无用武之地。他唯一的功能似乎就是让女主表演她装纯情无辜小白兔的能力，以及老母猪戴胸罩式的撩汉套路。怎么说，配怼天怼地战斗力爆表的女主，略弱了些！

然后再总体聊聊全剧前十集的优劣之处吧：最大的优势：1、剧情节奏快而且小高潮不断，基本能带着观众一路走下去，一起看女主神挡杀神佛挡杀佛；2、美工服化道，如果真要说有一项胜过甄嬛，那就是这个了。发髻基本是两把头，妆容也尽量参考清宫画，大规模使用仿点翠首饰，比甄嬛传里的料器花更有质感。虽然仍有电脑印花布来充数，但已出场的人物服饰特写中，仍然可以看到大规模使用刺绣的痕迹。

配乐不错，但皇后、娴妃的主题旋律里有金枝欲孽的影子。听闻本剧配乐就是金枝欲孽的原班人马，稍微有些偷懒了。

而最大劣势就是来自于剧本；宫斗小儿科，女主开大则全员缩卵。缺乏形式感仪式感，直观反映就是宫里没规矩，以下犯上洒洒水。除了几个主要演员演技在线，其他人不分主配角都有些掉链子。高贵妃用力过猛，傅恒呆若木鸡全靠配音挽救。

以上是前十集给我的感觉，还会继续追更，看后续走向如何吧。

=============================第十一、十二集分割线=========================

首先，挂带资进组的蓝色塑料板凳，凑不要脸的东西，也不瞅瞅自己外在形象合不合这部剧，硬靠金主塞进来抢镜。活该沦为群嘲，呸！！

然后，第十一十二集水平上升了，在保持节奏紧凑的前提下，情节的复杂性增加。这两集总的来说就是帝后携手秀恩爱，底下宫斗乱哄哄，上位下位不是一个画风。从宫斗线来看，首先是嘉嫔利用高贵妃的宠物小狗出招，企图让愉贵人惊吓动胎气。而事成后愉贵人流产她的企图达到，就算追责皇后有没看护好愉贵人的责任，高贵妃有纵容宠物伤人危及龙嗣的罪名，只有她可以置身事外。这招简单有效且对她没有风险，如果不是魏璎珞飞踹一脚踢开狗狗，也许她的目的全部达成还能置身事外。

但高手出招不会一招就罢，她又紧接着出了第二招：因为御花园遇狗事件，善良体贴的皇后忙于为愉贵人压惊安神。于是利用皇后送珍珠粉的机会，收买愉贵人贴身宫女偷换上染色贝壳粉，既伤害她身体还能顺手嫁祸皇后。

这一招被女主看破，女主设局想要人赃并获。不想嘉嫔真是狡猾谨慎警觉性强，居然通过蛛丝马迹立刻怀疑到珍珠粉被女主看穿。她立刻布下后手顺势而为调虎离山，于是本剧女主第一次谋算失手被人反击。这也侧面说明女主离开绣房新手村进入新地图，遇到的敌人远非之前的秀女姑姑们可比。

但魏璎珞是什么人，她惊人的反应能力与执行力能够助她此次化险为夷反败为胜，更何况此刻她背后有皇后这尊保护神。在这么短时间面对敌人的反击出招，她迅速冷静并一番谋划后兵分两路回击反杀。而这谋划里将此次荔枝宴与之前御花园狗袭连起来，魏璎珞的心机也不可小觑。同时，也借两集叙事，表露出纯妃这一深不可测的高手。她气定神闲中寥寥数语句句绵里藏针针针见血，此女的城府之深远在魏璎珞和嘉嫔之上。而且她动机不明神秘莫测，与皇后的百合绯闻当然是玩笑，但确实难以猜透。

而第二条线索，就是皇帝皇后的感情线了，两集里着重刻画了吐槽役钢直乾小四对原配真白莲富察皇后的情深义重。为了讨她欢心特意费大劲弄来荔枝树，担忧她健康寻访名医入京为她调养身体。告诫有孕妃嫔要好好保重，动机是“以免皇后与你一同忧虑”。皇后也消退对乾小四的怨怼，开怀浅笑收下他爱的示好。然后帝后携手在后宫面前狂秀恩爱撒狗粮，恰好两集中重要道具之一就是狗狗，也算是应景了。

因此，特意修改打分，增加一颗星。半颗给水平提升的宫斗戏，半颗给狂秀恩爱的帝后情深。

========================13~18集分界线==========================================

从13~18集剧情节奏还是保持得不错，而编剧也努力铺垫对后续故事情节有重大影响的叙事线：娴妃的黑化、纯妃的心理、乾隆对魏璎珞的暧昧心思。

首先要大大赞美一次佘诗曼，娴妃这个角色拿捏得太到位了，而且少见表达黑化不用妆容加强而是靠微表情完成了。不过涉及到她黑化的这段剧情真的是太TVB风了，狗血苦情两大要素全都齐全，让堂堂大清妃位为了几百两白银偷偷拿自己首饰出宫卖的设定实在是没有什么想象力。当然，这些情节都是套路，关键是要让娴妃信念崩溃人格崩坏的过程迅速走完，好完成她最终反派的设定。

《延禧攻略》结局了，首先要强调的是，剧本身没什么特别好谈的，但是最后两集可以拿出来好好说说。

《延禧攻略》最后两集真的厉害，没啥深刻的思想表达，但是在戏剧上是真的出色，纯粹戏剧架构的那种厉害。就当它是个历史架空剧，最后两集的那个大事件，是值得倒退复盘的，架构和人物命运落脚点恰到好处，有机结合。

虽然是个架空剧，但这部剧很聪明，聪明到非常善于利用历史细节来「编造」——这个「编造」对有的朋友来说是褒义，对有的朋友来说是贬义——我们就只从戏剧角度来看。

但架空的意义其实就在于人物的起点和终点不能变，中间人和人之间的关系由你定。在最后一集里，除了乾隆这个活得死长死长的咱不管，剩下的几个主要人物，其实都在那段真实的历史时间里离开人世，他们分别是魏璎珞（历史上的令贵妃，死于乾隆四十年）、辉发那拉氏（乾隆的第二个皇后，死于乾隆三十一年）、弘昼（乾隆的弟弟，死于乾隆三十五年）、永琪（乾隆的五阿哥，死于乾隆三十一年）、富察·傅恒（乾隆的重要大臣，死于乾隆三十五年）。——他们都死于乾隆中期。

在历史上，这是五条在乾隆的世界里毫不相干的平行线，但是在做戏剧时，一一介绍每个人的结局是大忌，这么做的编剧不是偷懒，就是不会写。剧情要紧张、要密集，要能把每个人都裹挟其中，否则就无法真正写出张力。

所以这个结局利用了一个什么样的事件呢？它以五个人物最后的死亡为锚点，先确立一个基准：这五个人的最终命运是紧密结合在一起的。

于是乎往前推，就一定会有人来制造事件，这就到了有效利用已有史料「编造」故事的时候了。

第一个被利用的，是皇后断发。皇后断发，那一定是皇后失宠。皇后失宠的原因有很多，历史上说的皇后劝乾隆不要沾花惹草，可能是对的，但那个没有戏，没有起承转合，非常单调，所以要想办法找其它原因。

这时候，往前看，弘昼登场了。历史上的弘昼在雍正朝很有办事能力，而到了乾隆朝，却变得荒唐起来，没事就给自己办丧事、吃祭品，还写过一首表明心迹的《金樽吟》：「世事无常耽金樽，杯杯台郎醉红尘。人生难得一知己，推杯换盏话古今。」所以有人说，他这是特意想表现出无意争夺皇位而为之。——那么，如果弘昼真的想做皇帝呢？

戏有了，弘昼想做皇帝，但他做不了，名不正言不顺，可清朝历史上是有过摄政王的，弘昼不能做，他可以立乾隆的一个不太大的儿子来做，他独揽大权。于是，皇后的十二阿哥就出现在「编造」结局的人眼中了。弘昼和皇后由此形成一个联系。

这个联系太过政治化、太过不牢靠。作为一部没什么企图心的古装偶像剧，没什么比让他俩有感情再好不过了，所以我们看到，弘昼和那拉氏之间是有感情的。

那么，谁爱谁？或者说谁更爱谁一点呢？这个显然让弘昼来承担更好。因为接下来我们会看到女主的人设，一个罕见的惹人喜欢的女主人设。——而皇后，是要跟女主作对比的。——我们先放下不说。

接下来就是怎么把事件和女主结合起来了。历史锚点告诉我们，在乾隆中期，还有一个有皇位竞争力的重要人物死了，这就是大名鼎鼎的永琪。

永琪的死，会让十二阿哥顺利上位；永琪不死，即便弘昼成功，他也很难绕开这个人。巧在历史上永琪就在这个时候死了，那么让永琪也加入进这个事件里，就能顺利引入女主了。

魏璎珞。

当然，毕竟历史上魏璎珞（令妃）不是永琪的真正母亲，所以要让魏璎珞和永琪有关，就需要写一个人物，让她和魏璎珞产生关系，从而魏璎珞会成为永琪背后的人。所以观众会看到，愉贵妃这样一个角色突然变得重要了，这个角色会被用心做，就是为了让她和女主产生密切联系。

不过在编造时，还有一个问题，那就是最后得利的是女主的儿子，十五阿哥永琰。如果让女主成为最后的操盘手，是再好不过的，不过这样会牺牲女主的人设。想必在权衡之下，选择了忽略掉永琰这个孩子的存在，让女主全心全意把心思放在永琪身上。——这是牺牲了部分逻辑完成人设。

而在上述的事件复盘中，其实女主并没有主动性，既然她不是为了永琰，那么事件的主动性就是由弘昼和皇后承担了。可是当主角没有主动性时，戏就没那么好看，观众没法代入。

于是进一步「编造」到戏剧最前面，并且将谜底在故事最后揭开，也就是魏璎珞和皇后的那段对话，我们看到，整个事件的原始推动其实是魏璎珞本身，她为了彻底搞倒弘昼，咔叽一下，隐忍了二十多年将近大半部剧集，故事又嵌入到最原始的动机里了，她要复仇，所以要逼弘昼最后走上不归路，哗啦啦一个完整的环。

事件很密集、很紧凑，但事件终归是事件，金庸笔下的君山大会、杏子林也很精彩，可大多数读者终归是不能非常清晰复述出来的，但是郭靖、乔峰这些人物，却牢牢印在了读者脑海中。所以事件的核心，还是人。

这也是上面说，应该是弘昼更爱皇后，而不是皇后更爱弘昼。因为皇后要爱乾隆。可《延禧攻略》的女主却是一个不那么爱乾隆的人，也许她爱，但这不重要，因为她最爱的是自己。所以人物最后收住了。皇后收在了她那么爱乾隆但乾隆不爱她，魏璎珞收在了她对皇后和乾隆的两句话：「为什么要先说呢？先说出口的人就输了。」「皇上在臣妾身上浪费了太多时间，不愿一无所获。」

太清醒了，秦岚的白月光演得好的成分更多，魏璎珞这个角色是真的写得好，不是开挂那么简单就能概括的。

来公众号「书林斋」（Kongli1996）、微博「孔鲤」及豆瓣「孔鲤」。

我写，你看。

也是惊呆了，一部戏完成了，观众还对女主角的爱情摸不着头脑，这足以说明吴谨言感情戏演的太糟糕了。

其实吧，世界上的爱情戏，发展到现在，它的类型化已经差不多了，一男一女爱来爱去，总共就那些个爱法啊，欢喜冤家啊，虐啊，折磨人啊，第三者啊，死别啊，得了癌症啊，你再玩花样，也玩不出来了，都是换汤不换药！

如果说皇上对魏璎珞的爱情戏借用的是《流星花园》里道明寺对杉菜的“套子”，道明寺看起来凶，其实在杉菜面前弱鸡的很，初恋耶，爱情新手耶，其实皇上也是的，九五自尊，还不是被魏璎珞逗得团团转？

那么魏璎珞对傅恒和皇上的三角恋就是借用的《乱世佳人》的套子，非常经典的一出爱情模板。

魏璎珞类似于郝思嘉。

傅恒类似于阿希礼。

而皇上，类似于白瑞德。

郝思嘉少女时代在舞会上，就喜欢拿腔拿调的引起所有男人的注意了，她跟其他淑女不同的，高调虚荣势利，还有蛮横生长，为了自己的利益，是能踩死人的。

魏璎珞也是，在这紫禁城里，她是异类，目的明确，行为冷静，为了自己要保护的人，睚眦必报，手段毒辣。

但是假如仅仅这样，郝思嘉不够可爱，魏璎珞也不可爱，不会成为观众喜欢的人，所以编剧让她们有了另一面，孩子气的那一面，来中和这种“自私”，人物就会显得丰满真实而可爱。（最典型的例子，《春光乍泄》里的何宝荣）

郝思嘉孩子气的一面是：

她一边以自我利益为中心来行事，一边又会懊丧觉得自己自私，没有那么好，自己不是个淑女，对不起妈妈对她的培养。

前者是她的生命本能，而后者是她的理想补偿，所以，她一直觉得她爱（或者至少应该爱）阿希礼，因为他有她缺少的那种“好”，像月亮一样皎洁明亮，温柔高贵，阿希礼的身上寄托着她整个少女的梦。

其实魏璎珞也是一样的：

与其说她喜欢傅恒，不如说她喜欢富察两姐弟那样的人，跟她自己不一样的，有补偿作用的人，她对先皇后的依赖一点都不比对傅恒少。

只是，傅恒是个男生，又爱她，她在那个青春年龄，对傅恒动心就很正常了。

其实璎珞对傅恒说过一句话，我是小人，少爷是君子。

跟郝思嘉的心里轨迹是高度一致的。

魏璎珞母亲难产死亡，父亲对她严苛，姐姐带大，自我保护意识非常强，她其实非常贪恋温暖，所以跪遍紫禁城，她也要回到先皇后身边去。

魏璎珞对傅恒的感情，是很美好，但是，它并不深刻。

郝思嘉自认为自己爱阿希礼，魂牵梦绕的爱阿希礼，白瑞德跟她说：

郝思嘉，其实，你真是个孩子，你爱阿希礼，就像一个小孩想要天上的月亮，其实真正摘给你，又有什么用呢？

在战乱中，阿希礼这样的“温柔高贵”确实没什么真实用处，他还徘徊于过去的宁静梦想里，根本没能力保护身边的人，无论是郝思嘉还是梅兰妮。反而这两个女人都比他有力量的多。

尽管带着那样强烈的爱情幻想，郝思嘉经过生活的折磨，最后还是发现了，她没有那么爱阿希礼了。

他是温柔高贵有才华，但是他无用。

同样的，富察两姐弟在紫禁城的处境就是这样的人。

先皇后不是生命的强者。

继后死了全家，站在同样的城楼上，她没有跳，她下来了，寒意深深的回宫了，而先皇后就在这跳下去了。

想想，先皇后背后是富察家大家族，还有亲弟弟前程不可估量，还有皇上的爱，继后有什么呢？什么都没有！家破人亡，皇上也不爱她，连弘昼的支持都是她自己争取来的。

傅恒跟他姐姐是一样的人。

他所谓的守护魏璎珞，其实从来没有真正成立过。

调查她姐姐的死亡真相，他出的什么馊主意，让魏璎珞跟强奸犯讲和？

皇上稍一阻扰婚事，傅恒第一个投降，都不跟璎珞商量，直接答应娶尔晴了，因为他没有抗压能力。

璎珞当时对傅恒的处理，在伤心之余，其实非常失望，说，皇上问我你的事，我没有辩解，因为那是事实，我愿意接受严惩，我以为，你会选跟我在一起。

这种失望，其实大家会非常熟悉。

跟皇上对先皇后的失望一模一样，恨铁不成钢：

容音，你是皇后，是朕的结发妻子，你不是普通女人。

魏璎珞的思维和皇上一样属于强者思维。

他们对弱者是无法真正的了解的，虽然会贪恋那和善与明亮，但是会有内心隐隐约约的“看不起”。

所以，魏璎珞在傅恒不要她时候哭了一晚，第二天又开始迈入新的生活战斗了，而傅恒只能一直活在过去了。

最可见傅恒无用的是，对待尔晴的态度。

迫于强权娶女人，是抗压能力差；

娶了这样的女人，是眼光差；

娶了她，依然没法安顿自己的心，是自我预估差；

娶了她，受制于她，拿她毫无办法，是自我保护机制差。

郝思嘉讨厌白瑞德，魏璎珞最初也不喜欢皇上。

因为他们相似。

郝思嘉骂白瑞德，粗鲁下流自私刻薄没有道德，其实她自己就是那样的。

魏璎珞和皇上的思维高度统一。

比如魏璎珞能理解皇上处理娴妃父亲的事情，比如对天子无情的认知，先皇后死了，还得利用她杀鸡儆猴。

而皇上知道魏璎珞的毒在哪里，善良又在哪里？比如他知道她不会杀纯妃，也知道她不会伤了顺嫔。

甚至在剧集两人第一次交锋就体现出来了。

魏璎珞捶了那棵树，忽悠皇上，皇上走了，结果魏璎珞马上就跑了，说待会儿皇上就会反应过来。下一个镜头，皇上就找回来了，刚才想别的事去了，走神了，这哪里来的小宫女，敢忽悠我？

什么叫棋逢对手？

这就是。

郝思嘉最初讨厌白瑞德一双眼睛盯着她，他知道她虚荣装腔作势，但是最后，所以，她在他跟前都不装了：瑞德，我要那个钻戒，要最大的，比其他女人的都大。

这种爽感跟魏璎珞跟皇上两个人各自利用顺嫔来达到自己的目的的爽感是一样的，反正你都知道我是这样的啦，我也不装了。

这种知己知彼的感觉，比傅恒只是爱魏璎珞，而根本不认同她的做法，其实舒服多了。

而且这两个人还都是生活的强者。

真正守卫了魏璎珞的人，从来不是傅恒，是皇上，因为他才有那个力量。

魏璎珞设计勾引弘昼，皇上一巴掌抽弘昼。

就跟魏璎珞整和亲王，皇上罚和亲王一样。

以前长春宫的侍女欺负魏璎珞，皇上进门就是一脚。

魏璎珞是在皇上的庇护下，在紫禁城活下来的，就像郝思嘉在战乱里，几次三番真正的施以援手的是白瑞德一样。

魏璎珞跟皇上之间的这种感情才是真正深刻的。

知己知彼，共同联手做生活的强者，而且是活在现在，不是过去，以及未来。

傅恒把魏璎珞留在了过去，弱者总是沉浸在过去。

魏璎珞把下一世许给了傅恒，其实现实如魏璎珞来说，那根本没有意义，只是给傅恒以心理安慰。

说魏璎珞不爱皇上的人，是不理解人类真正的利益生存与爱是并列而行的。

她给他生孩子，当然是为了地位更稳固，但是也是因为爱，因为古代生一个孩子的难度，比我们想的难多了，何况魏璎珞对母亲和先皇后的生产都是有心理阴影的。

魏璎珞在皇上这里才实现了一个女人的一生，灵魂的肉体的，还有生命延续的，还有从年少到年老的所有时光的陪伴，这种爱的力量，是远远超过少年时代的一次回眸和几滴清泪的。

至于最后梦到傅恒，很好理解，毕竟那是我少年时代见过的白月光啊，后来我东闯西走，斑驳一生，再也没有见到这样的白月光了。

关于爱的理想与爱的真实，很多年的武侠大家梁羽生曾经有过精彩的探讨。

《云海玉弓缘》里的金世遗，他一生长在黑暗里，于是他觉得他应该喜欢古之华，她明亮皎洁，照耀他，冷落敌视跟他相似的妖女厉胜男。

直到厉胜男死了后，金世遗来到厉胜男的墓前：

他烧了秘笈，烛立基前，宛如一尊石像，阳光把他的影子拉得长长的。

他果果的望着自己的影子，那影子忽然变了厉胜男的影子，他是生生死死也摆不开这个影子了。

正是：此情可待成追忆，只是当时已悯然。

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【小提示】

去你麻痹的“2018年了还有人在劝女性隐忍换怜爱”，去你麻痹的“女德教材”，我从头到尾没提过性别角色好不好？？？我从没说过“女人你应该如何如何”好不好？？？解释了这么多遍了还有人留这种言？？？

我的意思是，如果你由于种种原因无法离开一个不爱你的人，那么应该如何相处。

这对所有人适用，跟你是男是女没关系！！！踏马的没、关、系！！！！！！！！！！！！！！！！有的人能不能反省一下，是不是你们自己下意识地看不起女人！！！！！！！！！！【心平气和解释了起码十遍了，真的要被这些人逼疯了】

最近受尽万人唾骂的《延禧攻略》女反派：喜塔腊·尔晴

　　最近追《延禧攻略》，看着面目可憎的喜塔腊·尔晴，大家不禁都恨得牙痒。油管视频底下有人评论：“尔晴这个角色真是太不利于演员发展了，现在我看到她这张脸就恶心。”

　　诚然，尔晴这个角色可谓是占尽了一切惹人厌恶的黑点：阴险，狠毒，淫荡……而在剧中，这一切归根结底，都是因为她嫁了一个不爱她的男人。

　　《延禧攻略》毕竟是一部商业气息浓厚的玛丽苏剧，里面的许多爱恨情仇都遵循了偶像剧的中二逻辑，根本经不起推敲。但就“因不被爱而黑化”这一点，倒是有很多的东西可以展开来讲讲。

　　首先是这里面尔晴伤人伤己的出轨行为：剧中讲傅恒婚后就没碰过妻子，尔晴心理不平衡想要报复，所以私通傅恒的庶弟，怀孕之后声称是皇上酒后乱性留下的种，一举羞辱刺激了富察家姐弟二人。（在逸闻野史中，傅恒妻子与乾隆私通生下的孩子，正是丰神俊朗的佳公子福康安。看来这位小少爷是继承了尔晴的狡诈无情：他在金庸的《飞狐外传》里，可是将人家马春花马姑娘害得好惨。）

TVB版《飞狐外传》将马春花和袁紫衣结合成角色聂桑青，也是我童年记忆里的红玫瑰了

　　像尔晴这种并不基于爱欲本能、纯属报复性的出轨，有一个最著名的例子。

　　《天龙八部》里的大理段氏王妃刀白凤，因为痛恨丈夫出轨成性，一气之下便在天龙寺外，找了个浑身血污的乞丐发生关系，并怀上了男主角段誉。却不想，这个奄奄一息还要被强暴的可怜乞丐，竟是因权力斗争而惨遭屠戮的延庆太子。“天龙寺外，菩提树下，花子邋遢，观音长发。”段延庆还以为这段从天而降的性生活是观音娘娘对他的垂怜，自此激起了求生欲望，终于长成了后来的四大恶人之首。

　　要说这刀白凤，论姿容论性情，想找个般配的出轨对象那是非常容易的事情——可她偏偏选择了路边最脏最臭的乞丐。因为她不是为了爱欲而出轨的，纯粹是为了泄愤。出轨对象越低贱落魄，对丈夫的打击力度就越大。

1997年TVB版《天龙八部》

　　可她在泄愤之后做了什么呢？她心里舒坦了，便从此对这段经历闭口不言，仍旧做她清高的正室夫人，仍旧理直气壮地生段正淳的气，心安理得地享受丈夫的愧疚。

　　若不是最后段誉命悬一线，恐怕这秘密就永远深埋了。

　　《延禧攻略》里的尔晴做得可就差劲了：她不仅出轨泄愤，还要将一切添油加醋地告诉丈夫傅恒，以刺激他。这根本不像是一个缺爱而渴望被爱的寂寞少妇能干出来的事，只感觉是于妈花了大价钱请她来无条件无逻辑充任反派的。

　　除了出轨之外，她一开始对丫鬟的心狠手辣也非常夸张：丈夫新婚后不跟她睡，整天在书房办公，她就怀疑打扫书房的丫鬟是丈夫的小情人，愤而拔掉了丫鬟所有的指甲，差一点就要了人家的命。

《延禧攻略》里，打扫书房时被尔晴无辜打伤的丫鬟青莲

　　为什么古代人说“娶妻求淑妇”呢？摆在家里的女人，不求你才貌双全，总归不要恶毒吓人才好吧。一个随时随地会对人起杀心的人，谁敢放在身边？

　　类似的例子，令我印象深刻的还有《梅花烙》里的公主。我至今能记得陈德容扮演的白吟霜，被妒妇公主逼得去当人肉烛台，以至被滚烫的蜡泪灼伤的画面。在如此娇弱可怜的美人面前，凶悍的公主只会更惹丈夫厌嫌罢了。

《梅花烙》可以说是陈德容的颜值巅峰了吧，非常惊艳

　　而我在电视里看到过的成功上位的例子，恰恰是反其道而行之的。

　　在我的童年记忆里，有一部民国肥皂剧叫《青河绝恋》，柔弱可怜的女主角由绝色美人蒋勤勤饰演。而剧中由赵文卓饰演的男主角，不仅是女主角的恋人，同时也出于道义责任，娶了一个自己不爱的女人——由“晴格格”王艳饰演的万秋玲。

　　明明是三个人的电影，他心里却容不下其他的姓名。而令我印象深刻的，是剧中万秋玲所表现出的惊人的善良大度：在知道了丈夫在外面有情人之后，她虽然也心酸难过，却不止一次地给他们提供无私的帮助。在女主角意外过世之后，她更是将丈夫的私生女视若己出，以绝对的爱与温暖抚养长大。

《青河绝恋》，蒋勤勤扮演的沈心慈，与王艳扮演的万秋玲

　　所以到最后，她不仅白捡了一个真心爱她的女儿，还得到了丈夫的敬爱与白头偕老。

　　另一部是偶像剧《海豚湾恋人》。女主角的姐姐得了绝症，需要人陪伴照顾，情感上也离不开男主角。当她知道男女主角相爱之后，便善良地选择成全，却又让对方看到了自己的脆弱无助。最后男女主角都不忍心姐姐落单，便忍痛舍弃了爱情：男主角与姐姐结婚，陪她走完了人生的最后一段路。

绝症姐姐的演员林韦君，据说非常风流，和扮演男主角的许绍洋就有过一段恋情

　　我以前以为这种故事是在教导人做圣母，现在才知道其实不然。在一段关系里，能吸引彼此的，除了最原始的自身魅力之外，应当就是相处时的尊重、珍惜和情感表达了。

　　看《甄嬛传》的时候，看到果郡王对孟静娴好过浣碧，我身边的朋友感叹道：“换了我是他，我也会更喜欢孟静娴。这个浣碧光顾着表达自己了，总想着怎么掌控眼前的男人，而孟静娴却是一直在努力变成对方喜欢的样子，珍而重之地一点点靠近。”

浣碧与果郡王，这个体位，将两人关系的勉强程度表露无遗了啊2333

　　要知道，在这些故事的设定里，男主角都是心有所属磐石无转移的。在玛丽苏的世界观里，这些不被爱的妻子们都只是女配，她们永远都求不到丈夫的爱情——而她们能得到的最大的胜利，便是对方心中的怜惜。

　　在3D的现实世界里，这些问题就要复杂得多。

　　中国现代文学史上有一段著名的公案，说胡适出轨表妹曹诚英，要和原配江冬秀离婚，江冬秀就拿菜刀威胁他：“两个儿子是我生的，杀了儿子再和你离婚！”吓得胡适灰溜溜不敢再提。

　　这个说法来自湖畔派诗人汪静之的《六美缘》，而汪静之却是个颇喜欢夸大其词的人。有关胡适对婚姻的态度，真正有考据价值的材料，其实是胡适自己与高梦旦的对话。当谈到胡适的婚姻，高梦旦说：这是一个大牺牲。胡适却说：“我生平做的事，没有一件比这件事更讨便宜的了。”因解释道：“当初我并不曾准备什么牺牲，我不过心里不忍伤几个人的心罢了。假如我那时忍心毁约，使这几个人终身痛苦，我的良心上的责备，必然比什么痛苦都难受。其实我家庭并没有什么大的过不去的地方。这已是占便宜了。”

　　让胡适感觉“占便宜”的江冬秀，究竟是一个怎样的妻子？她是裹着小脚在安徽乡下长大的半文盲，奉长辈之命与胡适定亲。为了迎合丈夫胡适，她艰难地学习读书写字，而又为他生儿育女，操持着家族中繁琐的人际往来。其实生活的本质，无非是以无数的鸡毛蒜皮，来滋养那一丁点的阳春白雪。胡适本就是一个性格内敛疏淡的人，在他有关人生的重大决定里，纯理想化的爱情，所占的比例总是不会太高。

胡适与江冬秀

　　后来胡适在与别人的通信中还提及旧情人曹诚英，说她是个“被惯坏的孩子”，想来是热恋期的激情早已退散了。所以说，与其相信“菜刀说”，还不如相信，这段婚外恋的无疾而终，是来自于当事人本身在热情燃尽后的疏远。

　　还有一例，来自大作家茅盾。

　　茅盾在二十一岁那年与不识字的定亲对象孔小姐结婚，并为其取名“德沚”。这对夫妻的画风很是清奇：孔德沚身材魁梧，颇有男子气概，而且年纪比茅盾要大。她最忌讳别人叫她“沈太太”，认为有损女性的独立人格。而茅盾的形象，据老友宋云彬所言，却是：“身材短小而极喜修饰，尤其是对于头发，每天必洒生发水，香喷喷的”，所以同为“文学研究会”发起人的孙伏园就常常戏称孔德沚为“孔先生”，称茅盾为“孔太太”。

茅盾与原配夫人孔德沚

茅盾与情人秦德君

　　在夫妻感情不睦的情况下，茅盾出轨了情史丰富的进步女性秦德君。据秦回忆，是茅盾主动追求她：“（在去日本的船上）茅盾常常约我到舱外，凭栏眺望大海……不管谈些什么，最后都免不了说到他个人生活上的不幸。”后来，当茅盾携秦德君拜访鲁迅时，鲁迅直接在日记中写了“茅盾携夫人来访”的语句，可见这个情妇的存在已经不是什么秘密。

　　大字不识而又性情粗野的原配夫人孔德沚，在面对离婚危机的时候，又做了什么呢？

　　她的第一反应，自然也是恼怒、愤慨，还有对今后生活的迷茫。孔德沚找到了茅盾的好友叶圣陶、郑振铎商议，这两个狡猾的文人深知男人的心思，便劝孔德沚“动之以情，待之以礼”。

　　于是，孔德沚收起了“与狗男女同归于尽”的架势，软硬兼施地和丈夫耗了起来。她向丈夫提出条件：“要离婚也可以，你得给我2000块的离婚费，两个孩子也归你抚养。”利害权衡之下，茅盾也泄气了一半。在多方压力下，他打起了退堂鼓，遂对秦德君声称自己手头拮据、无法满足离婚的要求，不如暂时分开四年，等攒到钱了，再做进一步打算。

　　这一下，反倒是原本胜券在握的情妇秦德君坐不住了：在分开之后，她听说茅盾又回到了孔德沚身边，愤而吞了200片安眠药自杀，所幸被救活了。而在此期间，茅盾搬了两次家，秦德君再也找不到他了。

　　曾经，我对于感情的理解是极为理想主义的：“宁愿不做他身边的那个人，只求做他心里的那个人”。所以我一直无法理解，为什么那些击退小三的原配，会将这种狼狈的委曲求全认为是一种“胜利”。

　　其实须得岁月沉淀才会明白：人的情感永远都是流动的，记忆里再怎么明媚鲜妍的晨露初绽，大都也敌不过年深日久耳鬓厮磨的水滴石穿。大多数直男都喜欢给自己标榜一段“白月光”般美好的初恋，但其实他们能做的，大多数也就是自我陶醉地缅怀一番罢了。所以，奋力占据对方身边的位置，便是留得青山在，他日卷土重来也未可知。而那个高傲离场的白月光，才是真正的自刎乌江。

　　渣男胡兰成将张爱玲誉为民国世界的“临水照花人”，他也自知这段恋情是自己一生光辉的顶点。然而到老了，他却能与妻子佘爱珍笑嘻嘻地谈起这段往事，夫妻还一起商讨该如何给张爱玲写信、对方又会如何反应。

　　这里且不谈什么人品猥琐的问题，其实大道理自来如此：怦然心动与两性相吸，都是一瞬间的事，需要靠亲密感来维持生机。而亲密感这个东西，却是需要近距离的相处来培养的。否则，纵使彼此吸引得犹如天雷地火，若缺乏有机的互动，双方的相处也就只剩下尴尬而已了。

　　总的来说，在一段三角关系里，不被爱的那个人，最好的处理方式自然是抽身而去，成全自己的碧海蓝天。但倘若是被社会关系、现实利益等因素绑定着无法抽身，被迫要忍受这种状态的人，又能如何自救呢？

　　电影《心迷宫》里的农村老母亲，是这样教导女儿的：“有些事儿啊，放在他心里，像石头一样压他一辈子，他一辈子就会对你好。你要是问出来了，那这石头就搬到你心里了。”

1990年，陈道明主演的电视剧《围城》，史兰芽扮演唐晓芙，她还扮演过旧版《三国演义》的甄姬（为什么我要管甄氏叫甄姬，你们猜23333）

　　钱钟书笔下的唐晓芙也曾俏皮地这样对方鸿渐说过：“你放心，女人全是傻的，恰好是男人所希望的那样傻，不多不少。”

　　歌词里唱得好：“感情不就是你情我愿，最好爱恨扯平两不相欠。感情说穿了，一人挣脱的，一人去捡。男人大可不必百口莫辩，女人实在无须楚楚可怜。”

　　尊重对方的心意，也是对自己的成全。

　　至少我们中还有人能快乐，这样就已经够了。

【特别说明】

心累啊。

我国的男女不平等究竟是到了何等地步了？为什么总有人习惯性地把女性放在弱势的、受害者的地位？

我这篇文章是在探讨，假如你处在一段三角关系里的那个“不被爱”的角色，而你还深深地爱着或是依赖着对方，暂时没办法离开这段关系，你该怎么办。

我的答案是：如果无法果决地离开，那么就请不要盲目地撕破脸、伤害对方。如果可以做到更尊重对方的心，那同样也会赢得对方的尊重和怜惜，双方的关系还有转圜的余地。

我引用的全都是“男方精神出轨，女方苦苦挽留”的例子，是因为乍一想，在我国的文艺作品里与历史上，女性出轨男性挽留的例子确实想不到几个。但我想表达的道理却是通用的，与性别角色无关，与男女平不平等无关。就像曼仔说的，现在所谓的女权思想，让很多人成了双标狗：“女性出轨就是昼颜，男性出轨就是大猪蹄子。”事实上，不管男女，出轨都是不道德的。但人的感情不能用简单粗暴的“三观”、“对错”来衡量，至于是选择“一走了之”还是“苦苦感化”，那也要因人而异。

在留言或者私信开骂之前，请检查一下自己的阅读理解能力，也请反省一下，自己是不是不知不觉就本能地看轻了女性，本能地双标了呢？

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