冰辙

1.“国民收入倍增”的昭和时代泡沫经济催生出纸醉金迷的边缘产业舞娘，进而引发了泡沫经济高速增长时代的留守儿童问题。

2.妹妹作为昭和泡沫时代晚期的陪酒女，沿着水产工人-社长夫人-社长这条奋斗之路腾飞是在平成初期。

3.都是平成陪酒女出身，妹妹嫁给了社长二代最后成了了不起的带资本家，而姐姐嫁给煤矿工人，年过60还得当编外派遣清洁工。

4.作为妹妹的独生女，水产企业的唯一继承人在平成时代选择当一个公务员。

5.陪酒女经历让昭和老人战战兢兢不惜杀人灭口，而少子缩卵的平成时代连未婚先孕都能让人高兴地欢呼。

< 他ト我 >

“ 二人デ居タレドマダ淋シ 一人ニナツタラナホ淋シ... ”

诗歌全文

“ 两个人相伴仍是孤独，一个人独处更是孑然 ” 这首悲伤的诗歌一直贯穿整个全剧，此书(诗歌集)是早年在脱衣舞歌厅俱乐部打工的 泷川 送给其中一位他深爱的舞娘 凯瑟琳 的， 泷川 大学退学后为了维持生计不得不在俱乐部打工，继而与凯瑟琳相识，并深深爱上她，出于爱屋及乌，也帮她抚养两个不知道生父是谁的女儿（千惠子&小百合俩姐妹）。

两姐妹生不逢时，跟着自己的母亲在舞厅俱乐部为生，带着两个孩子的凯瑟琳越发难以维持生计，由人贩子 加藤 联系将两姐妹卖了，泷川当然是竭力阻止，但迫于生活的压力，凯瑟琳也只能忍痛，自己都活不好，也不喜欢连累孩子。作为母亲，她肯定也是不愿意将来自己的孩子像她一样成为脱衣舞娘。

影片也是采用的倒叙的手法，一晃30年，随着两起命案的出现，新人警官真由的出场（其父亲早年也是警官，后因为爱上了不该爱的人，生下了真由，真由从小不知道母亲是何人，长什么样）这边似乎已经走了铺垫，从某种意义上讲，真由和两姐妹的遭遇有些类似。所以，真由在滑冰场遇到同来滑冰的千惠子，两人会聊的那么自然，真由也感叹“自己是个孤独的人，平时也是冷面不苟言谈，但也不知为何，能和千惠子很谈的来”。那时候真由警官还不清楚此人就是后面调查案件时，在米泽水产再次遇到的清洁工姐姐千惠子。

之后各路人等错综复杂的爱恨情仇也慢慢浮出水面，很多朋友看完后，觉得推理部分太无力，杀人动机也很牵强... 在我看来，一切都是合乎情理的。

妹妹小百合跟着养父生活，嫁给了某董事长的儿子，努力经营者米泽水产，生意越做越大，顺风顺水。姐姐千惠子在妹妹公司做清洁工，打扫卫生，但妹妹并不知道那个是姐姐。

年长后的泷川做起了出租车司机，一次偶尔的机会，他认出了载的客人恰巧是当年贩卖两姐妹的人贩子加藤，积压多年的怨与恨，情与仇都促成他犯下杀机，将加藤抛尸荒野雪地中“冰封”。

| 泷川 vs 俩姐妹

是对凯瑟琳的爱 ❤

泷川对凯瑟琳的爱无可厚非，但当时的他，就一穷学生打工，能帮凯瑟琳解决什么实际困难？除了帮她带好两个孩子，似乎也无计可施。他亲眼目睹了人贩子强行抱走姐妹俩，载着妹妹的车缓缓开走，姐姐在雪地里一路狂奔呐喊着 “sayuri 小百合” 他一度觉得自己好无能，什么都帮不了凯瑟琳。 内心的自责愧疚应该就是从那一刻开始的。

当初送给凯瑟琳的诗歌集，经过一路的机缘辗转，居然在一家书店出现，他看到了，随即买了下来，想必又一次回忆起以前的事情。泷川在书店巧遇自己当初送给情人的这本诗集，也似乎预示着他开出租车时，会遇到人贩子加藤那样...　孽缘也好，轮回也罢，一些似乎都有它该有的轨迹。

当命运的安排，将泷川和加藤这两人在一起遇到一起，加藤的生命就此终结，泷川压抑在心中的不甘与对凯瑟琳的爱，也得到了表达一般。

｜小百合 vs 泷川

这个小时候带过自己的泷川，一起承诺要去夏威夷的泷川，给自己读 “孤独” 诗歌集的泷川，不算什么恩人，但至少也是陪伴过自己长大的人，妹妹小百合为何要杀他？这个想必是很多观众的疑惑，觉得是全剧的一个败笔，其实不然，如果读懂了小百合这个人物，就会明白她杀人的动机。

小百合的个性，看似表面女强人，实则相对脆弱。

小时候，就常依赖姐姐，要姐姐守护，姐姐也一直很宠着妹妹，誓言不会离开妹妹身边，会一直在左右守护她，但事与愿望，人贩子的买家只想买小的妹妹，姐姐不要，导致了姐妹俩相隔两地。但所幸妹妹的企业逐渐做大，变成北海道当地赫赫有名的大企业了，姐姐才找到了妹妹，默默的过来当清洁员，继续守护着她。

泷川杀了人贩子加藤后，觉得自己的一桩心事已经了却，再加上自身患重疾，也无多日，故给小百合写了信，也是完成自己一桩心愿，并无任何的恶意，但眼看小百合没有回信，泷川就在地下车库等着，小百合看到泷川，像丢了魂一般... 恐惧弥漫开来，泷川表达了自己的来意：“未收到回信，所以就来见她，想告诉她已经没有什么了（意思当初的人贩子已经解决，类似已经报仇雪恨了）”

但恐惧的小百合却把对方杀了，看似很无厘头，其实也是意料之中，对于小百合来说，过去的一切她都不想去再想了，过去的人，过去的事都如此。平静的日子突然被打破，出现了一个过去的人，小百合很担心自己以往不堪的儿时经历以及自己是脱衣舞娘的孩子，这类事实被世人知晓，她现在是有名企业的老板，自然是经受不起这种负面消息，媒体八卦到时候会怎么谈论这些？她不敢想，她唯一能做的，就是抹掉过去！全部！

如果有朋友看过松本清张《砂器》，砂器 就很能理解小百合杀泷川的动机，砂器中天才钢琴师不愿被世人了解到自己不堪的过去，事业蒸蒸日上期，偶遇儿时的老友，看似无理由的引发了杀机.... 这其实和日本文化也不无关系，家里有人犯罪或者有过什么不堪的过去经历，直系亲属可能都会被世人看不起，背负一辈子的承重枷锁。

这又让我联想起了东野圭吾的《信》，兄弟俩， 弟弟直贵，这个与社会格格不入的青年，在他的眼眸中存在着回避众人目光的理由——他的哥哥刚志为了替他筹学费而闯入民宅偷窃，失手杀人。刚志为此入狱服刑，兄弟俩只能用书信互相联络。哥哥在狱中为自己的罪赎罪，身为弟弟的直贵尽管无辜，却从此背上了“杀人犯的弟弟“身分，在这个社会上，一次又一次的被歧视，被驱逐……他失去了原先安静的校园生活，失去了原本可以在歌唱舞台上发光发热的机会，失去了初恋女友，他还能为自己哥哥所犯的罪失去多少？

小百合杀泷川，其实也是其内心不成熟的表现，她就没有想到，自己成了杀人犯，自己的女儿正值大婚，已怀孕3个月... 原本一切都那么美好，就被她自己的愚蠢和脆弱给打破了，女儿以后要背负"杀人犯母亲" 过完其一生。

姐姐直到最后，妹妹被捕了，才告诉妹妹自己是其姐姐的真相，为什么？我觉得导演这么处理是很妙的，妹妹从小就依赖姐姐，反过来讲，姐姐是非常了解妹妹的个性，她也希望妹妹忘记过去，重新开始，看到妹妹生活和事业都那么好，姐姐由衷的感到高兴，姐姐自己也说，她也是过去的一部分，怕自己的出现打扰到妹妹的生活，只要在一旁默默的关注着就好，就很幸福。姐姐比妹妹沉稳多了。

| 新人警官

真由作为这次案件的主审警官，由于自身的经历也和姐妹俩颇为相似，最后由她来审问妹妹，恰如其分也恰到好处，也预示着其的成长。

全剧也有个小瑕疵的地方（Bug）: 泷川写给小百合的信，在姐姐来警局自首的时候，拿着这份信想证明是自己杀了泷川，实为给妹妹顶罪。这封信小百合看完就收好了（大概是放在公司书桌里）是怎么留到姐姐那边去的，妹妹是不知道清洁工是姐姐，所以也不可能主动给清洁工看自己的私人信件... 所以这边就有点奇怪了，全片完全没有交代。

比较合理的解释大概是，姐姐让妹妹去筹钱1000万给她，支开妹妹的时候，自己翻找出来的信件。此片若当做推理剧来看，就会觉得很一般，通过案件的表象来挖掘人物内在的人性善恶才是作者想传递的。

| 关于加藤

人贩子确实十恶不赦，但放在当时那个环境下，加藤的做法也算是给了姐妹俩一条生路，百合和千惠子继续留在母亲身边的不堪生活可想而知，很无奈，有观众会觉得再怎么不堪也是自己的母亲，有母爱，才是完整的。加藤看似合情的做法未必就合理，更不合法。情理法，三者兼有，难!

这么看，加藤也不算是什么"恶人"，泷川杀他纯粹是要泄自己当年的愤，一厢情愿的觉得是给姐妹俩以及其母亲凯瑟琳报仇。加藤也算是一个悲剧人物，大学未完成学业，退学后也很难找到像样的工作，遇到自己心爱的人，自己却无力解救其脱离不堪的生活，那种无法给予对方幸福的爱，看起来是那么的苍白，抑或可以理解为，有多少爱都败给了现实？！

| 后记

没有人可以是一座孤岛 我们终究是要和其他人有各种「情」 人和人的羁绊总是令人捉摸不透，又心生期许

END

现代的中国人注重个人奋斗，所谓英雄不怕出身低。小学毕业生富翁或者煤老板之类，多数并不会在乎，也极少隐瞒（虽然会有买个MBA之类）过去的经历。只要是合法收入（包括没抓住），有钱就是光荣就是面子。 有了这样的心态，很多人自然不能理解泷川信夫被杀的动机。 事实上，这部影片最大的恶人就是泷川信夫。无论如何，加藤是罪不至死的，当初也是母亲主动为女儿找一个好前途——再不好也是平常人家，比舞女要好得多。严格说来这件事加藤等于是在帮忙，他之前之后的人贩子生涯如何是另一回事，反正不是泷川信夫痛恨他的原因。从小姐妹的角度，又不是加藤骗出来偷偷卖掉的，凭什么恨加藤？在船上很冷？买主只要妹妹？说到底，这不过是泷川信夫自己的幻觉（加藤罪该万死），杀人也绝无任何正义可言。 而泷川信夫不但杀死了加藤，而且还不断纠缠小百合——你一个杀人犯，人家辛辛苦苦几十年过得好好的，你非要凑上去算怎么回事？回报你恩情？给你送终？小百合连报警都做不到，因为一旦自己的身世暴露出来，“脱衣舞女的后代”绝对会毁了自己的名声和女儿的婚姻。极端一点说，泷川信夫只要随口张扬，她的“幸福”就会毁于一旦。 只要理解日本的耻感文化，就明白这件事的严重性：依照外人的观感和反应来行事，只有当被发现时才有羞耻感，失去外来强制力便要瞒天过海，是缺乏自省力的文化。所以日本人特别注重社会和周围人的看法或舆论的影响，很多犯罪小说都是因为“掩盖过去的丑事/罪行”而展开的。著名的《人证》，母亲杀死自己儿子，就是为了掩盖当年和美国黑人士兵的“交往”——从电影中看出，两人的同居生活也是你情我愿，并非强迫监禁这样“不堪回首”的悲惨遭遇。相比之下，杀个毫无血缘的出租车司机算什么？ ——日本的耻感文化其实就是一种内心女表偏偏超爱立牌坊的恶心玩意，但正因为如此，单单从这部电影来看，日本人自己对小百合的杀人动机其实是非常理解的，“不言自明”的，“非常充分”的。。。日本的犯罪小说是“国家级的文学强项”，推理之类虽然不是本片的重点，但杀人动机都含含糊糊还是不至于的。

补充一下：有个没有家教的家伙回复，我没有代替他父母职责的打算，所以我直接删掉了。但是他提到的内容我觉得有必要说明一下：（有些内容是多余的，但脑残人士未必明白，就多废话了几句）。

1、两姐妹被卖掉是母亲的意愿，并不是加藤拐骗。简单说，随便什么家庭（普通）去做养女，也比做舞女的孩子强。。。已经最烂才无所谓冒险。淹川当时也是追着母亲，并没有和加藤多纠缠。

当然，母亲并不是把女儿卖成妓女，后面有对话描述。

2、妹妹去拜托姐姐保密（当然没指望顶罪）的时候，确实说过：“酒店啊、夜总会啊”等等。但是，这仅仅是妹妹自己口头说的。但是，妹妹并没有坦白自己的身世，很有避重就轻的嫌疑（她并不知道这个清洁妇是自己姐姐）。顺便说一下，姐姐有没有做过妓女并不重要，清洁妇已经是社会底层，并不在乎也不怕别人说三道四——这也是姐姐一直没有和妹妹相认的原因：她自己就是过去，不能和妹妹牵连。

这是很常见很典型的讨好话术。

3、为什么是避重就轻？妹妹当时的立场就是“博同情”，她说加藤勒索自己，当然要有一个理由。年轻时的污点？还是家庭背景有问题？很显然，“年轻时的污点”相对是很难证明的——从某种意义上说，妹妹千辛万苦不惜杀人掩盖的事情，绝不会轻易又告诉给第三者。。。假如“这个老太婆”不愿意保密，甚至反过来勒索自己，“年轻时的污点”不存在，这就是很好的反证（这是“老太婆”自己编造的）。另一方面来说，如果老实坦白是“家庭背景的问题”，那么就一点反转的机会都没有了（即便原本就机会微小）。

——自己是妓女或者母亲是妓女，对中国人来说或许前一种更严重。但对于妹妹这样身份的日本人来说，两种情况并没有不同。。。人不能从石头里蹦出来，爹妈是一定要有的，至少对警察来说经不起查询；但一个人年轻时干过什么，如果普通人（记者或私家侦探）查不出来，这个恐怕换成警察一样查不出（至少不可能有铁证）。

4、妹妹被卖的时候只有五岁，买家如果是“鸡头”，那么起码要白养十年。即便是“培养期”需要这么久，计划这么“长远”，还要长期“营业”才能回本赚钱——简单说，能这么干的只能是财大气粗的黑社会，妹妹的人身自由也必然会受限制（类似演艺圈的经纪公司）。因此，妹妹除非年老色衰是根本无法脱离，更不可能什么“酒店夜总会”之类乱跑，忽然想从良了就跑去当女工。。。这样的“红牌”就算当上“著名企业”的社长，怎么可能敢上电视介绍自己的公司？多少“老客户”会来“回访”？

影片中连中国客人都来参观。

——简单说，假如妹妹曾经是妓女，即便不是“红官人”，只要做得比较久，她哪来的自信抛头露面？真以为钏路市和札幌隔着天涯海角么？如果仅仅是打“临工”，怎么偏偏就幼儿时期的两个老头知道这段“年轻时的污点”？作为名人，还是女社长，这么励志的故事没有记者去挖掘？既然在乎女婿家的看法，女婿家里不会去调查？但一般人调查到五岁被收养也就到头了，她来自什么家庭，养父母都未必知情，恐怕真就只有两个老头加一个老太婆（姐姐）才知道了。

5、因此，只有当初买孩子的是普通人家（没孩子），一切才说得过去，包括“孩子年纪大了不好办”而不要姐姐。。。哪家妓院是这样的“经营策略”？但凡稍微“普通一点”的妓院，恐怕姐姐“调教”两年就能尽快“入行”，会更受欢迎才合理吧？孩子大了不好办？日本妓女都是从“六龄童”以下开始培养的么？而且妹妹是被汽车载走的，买姐姐的钱也不要了（估计也要不回来），这样的家庭条件再差也有限。至于后来会不会落魄，甚至要让养女去卖淫，这个就只是脑补了。

付钱了都放弃，这么豪气这么有“逼格”的妓院？

6、姐姐是不是被加藤卖到妓女，这个不重要（反正过得很艰难）。而加藤很显然是被杀之前不久才发现这个事实（或许是淹川说的也不一定），否则妹妹并不是刚刚继承遗产，而是已经做了八年的社长，他要一直清楚妹妹的行踪（比如十年后又把妹妹拐出来做妓女），只会早早下手，不会“等鱼养到最肥”这么好耐性——事实上，加藤为什么会坐进淹川的车里？除了受妹妹的委托（下面说明可能性很小），会不会是淹川下的套，诱骗加藤过来杀死？如果加藤并没关注过妹妹的遭遇（这也是人之常情），怎么可能忽然把五岁的女孩子和（电视上面）六十岁的老太婆联系到一起？老嫖客能记得“年轻时的容颜”已经非常不容易了，连“年幼时的容颜”都能对上号，这就脱离实际了。

加藤是告诉老婆才来钏路的，之前两口子很穷困。

7、加藤没有调查姐姐或妹妹的动机（他卖出的孩子多了去），但对于淹川和姐姐来说，都有动机去寻找妹妹。如前所言，按长相是没用的，只有妹妹是被普通家庭收养，这样才有找到的可能。日本好歹也是法制社会，虽然1960年左右远不如现在严格，但领养冒充生养还是不太可能的。即便如此，这也是一件很艰难的事情，仅仅凭着模糊的地点在整个北海道一个地方一个地方询问，自己还要过日子，恐怕多少也有有点运气（万一妹妹干脆跑到东京大阪去了）。

8、妹妹向姐姐自述是被A（加藤）勒索，请B（淹川）解决，结果B杀了A，然后再来纠缠自己。这里面潜在的逻辑是妹妹已经和淹川相认，并且信任淹川——口头（电话）就让淹川去搞定加藤：如果双方有书信来往，杀死淹川后根本掩盖不了（她怎么能肯定淹川会把信全烧掉？）。人在五岁前的记忆多数是模糊的，无论当初淹川如何对姐妹俩好，不可能六十岁时就无条件信任他。

很显然，淹川是主动联系的一方。

9、另一方面，即便无论如何，妹妹就信任了淹川。但假如她事先拜托过淹川，必然很在意“调解”的进度怎么样了，更不可能“委托出去”就不理不睬（不回信不打电话）。而且必然对加藤的名字非常敏感，看报纸时就会很紧张了，人之常情多半会是气愤淹川“为什么要杀人把事情搞大”，然后惊慌现在怎么办才好等等。而妹妹看报纸（加藤已经死掉一个月了）的时候表情平淡，出门的时候神色也很轻松。。。淹川突然出现，她的表现更象是害怕和“母亲时期的旧人物”接触，而不是愤怒地指责对方或者乞求对方“既然你杀了加藤就千万别连累我”。。。简单说，假如妹妹真的委托过淹川，无论心再大，看过报纸后必然会预见双方见面（就算不是车库），以及应该如何面对，

报道中已经列出了加藤的全名。

10、再强调一下，如果她和淹川已经熟悉，那么必然知道淹川快死了，而且又是她的“死忠粉”，案件几乎不可能被侦破，何必要杀死淹川？因此，只有妹妹事先不知情（不知道加藤的存在），才会看到加藤的死讯那么平淡。淹川深夜再次来访说了自己杀了加藤，她脑子里都是“完了，现在人命都出来了，闹开了妈妈的过去怎么都掩不住了……”从淹川自己的角度，案子天衣无缝，当然见一见妹妹了却临死前的心愿，顺便“表功”是无所谓的事情；而妹妹只知道对方（为自己）杀了人，那么肯定会被警察抓住，谁担保淹川被抓住后一定不会说出动机？即便不说，如果被人知道杀人犯最近天天在自己身边晃，警察会不会自己调查？显而易见，只有淹川赶紧死掉，一切就过去了（找不到动机不可能盲目调查几十几百万人）。。。简单说，信息量太大让妹妹崩溃了，顺手一刀杀死了淹川。事后妹妹的惊慌和无措，也说明了这不是预谋的杀人。

11、作为一部探案的电影，除了直接展示的情节，很多背景只能是依据人物的口述——事实是怎样，其实完全是观众去推衍。也许姐姐妹妹都是妓女，而被勒索直至杀人都是因为“妹妹曾经是妓女”；又或者就是加藤自己发现自己勒索，而淹川调解不成就自作主张杀人；再或者淹川说漏嘴（妹妹的现状），阻拦不了加藤所以干脆杀死加藤；又甚至加藤就是妹妹指使淹川杀掉，然后又杀淹川灭口等等等等等，从情节角度也说得通。

——但是，从妹妹愿意拿出1千万日元给姐姐（她以为是陌生人）做掩口费，而不是想办法灭口（包括在海边抛尸后给姐姐一刀），说明她并不是绝对不能接受加藤的敲诈。比起杀人罪来说，神马“年轻时的荒唐”或者“母亲羞耻的职业”之类算得了什么？除非加藤要价过高，她为什么要找淹川帮忙？如果真是大家讨价还价讲条件，不管谈不谈得拢，三方之间的接触肯定不少，也绝不会有电影中的陌生感。而且，除了淹川杀人之后妹妹才知情（然后崩溃并杀人），其他的所有情况下，即便动机是相同的（不暴露过去，无论是母亲还是自己的），但先不想办法杀死加藤，最后却杀死淹川都是不合逻辑和角色性格的，或者说解释起来更加牵强。

在朋友家看完乘风破浪的姐姐后选的一个日本犯罪片。小说写的比电影好建议看小说。上天不公平需要孩子的家庭就偏偏不给却这种不该给的就给。原生家庭给孩子的影响很大孩子不是宠物你要孩子得准备好当父母。你得明白你让孩子来到这个世界你得负责养大成人。

话说多了影评不该剧透。总之北海道的雪景漂亮又凄凉。如果懒得读小说看电影也可以。

虽然电影的tag是打着推理、犯罪片，影片的最开头就是一个命案的发生过程，但是，这个电影委实应该算作一个剧情片。 电影最开始的命案，还有大门警官的破案过程，其实都是工具，是导演用来带领观众一点点走进凯瑟琳、小百合、千惠子她们母女三人的生活轨迹的工具。 五十几年前的舞女凯瑟琳，为生活所迫也是为了给孩子一个更好的未来，把自己的两个女儿送给别人。然而她的两个女儿也仍然是命运坎坷。大女儿千惠子与母亲的一生相比，也许稍有好转，然而仍然是一生辗转欢场、孤苦伶仃。幸而小女儿小百合虽然看上去柔弱爱哭，但其实性格非常坚韧，自己挣扎着生活下来。到了小百合的女儿这一代，才过上普通人家的生活，安心的嫁人、生子。 她们母女三人拼尽全力，只为了过上普通人的生活而已。 所以，那些知道她们以前经历的男人们出现，不管出于什么原因，当这些男人们勒索她们的时候，当小百合女儿有可能因为母亲们的过去而无法安静的生活的时候，即便已经是七十岁的老妇人，小百合、千惠子也不怕拿起刀来反抗。 说起来，能够在这样艰难的环境中，挣扎着生活下来的女人们，就算是看上去爱哭、看上去柔软不堪，看上去年老体衰……她们也不会真的是柔弱可欺的。但凡真的柔弱不能自理的女人，坟头长的草，都绿了黄、黄了绿多少轮回了吧。 导演安排大门警官带着观众一点一点的解开了小百合、千惠子，过往50多年的生活轨迹。为了能够让揭开的手法尽可能的柔软细腻一点，特意将大门警官安排为欢场女子生下来后，被父亲独自抚养长大。她的父亲也是一个正直的人，即便被连累也没有怨恨大门警官的母亲。所以大门警官不会对小百合姐妹这样背景的人有歧视。 虽然故事存在着一些不完美，但是很喜欢这个导演讲故事的风格。 再厚的冰雪也会化去，在寒冷的冬天也会过去，野草终究会在雪花冰融后发出绿芽。生命的坚韧有着非常惊人的力量的。