母亲2022美国版

朱莉努力在生活中维持一种平衡，而这种脆弱的平衡被突发事件打破，为了得偿所愿，她开始了一场与时间的赛跑。她停不下来，也不能停下来，打不通的电话，催不完的抚养费，改不了的生物钟……她身处混沌却还要努力生活。她是经济学研究生毕业的高材生，也曾是社会精英，从光鲜亮丽的职场白领到在职单身妈妈。生活一地鸡毛，但不得不负重前行。

全职的故事讲得很精妙，它截取了女主人公很短的一段经历，讲述了她的前半生：受过很好的高等教育（经济学硕士），有不错的工作，后来离开职场（被解雇？自愿回归家庭？），离婚后成为两个孩子的单亲母亲，为着经济原因又重新出来工作，工作时只能将孩子寄送在邻居家照顾。而这次她能找到的工作只有酒店清洁员领班这样的岗位：清扫房间，甚至要处理客人抹在墙上的粪便；因为家住远郊，她每天要在通勤路上花费几个小时，回家后还要照顾孩子，每天精疲力尽，毫无个人时间。尽管如此她也是一个温柔的母亲，没有把怨气撒在孩子身上，尽可能满足他们的需求。 这些全是在影片的细节中一点一滴交代给观众，观众可以直接看到的，是她几天时间里所面临的麻烦和问题：前夫失联，拖欠赡养费，她被银行催账；有好的工作机会需要去面试，却难以请假并遇见交通罢工导致时间越发紧张，她一直在疾走或奔跑：赶车、赶上班、赶面试、赶回家，配乐几乎都是节奏急促的人工合成乐，让人焦灼和烦躁。她无处求助，只能凭自己硬撑；她的面容一直是绷紧的，很少露出笑容，像一根随时会断掉的弦。 其中最让我印象深刻的细节是她向几位甚至只有一面之缘的人求助：你父亲还能再看顾俩个孩子吗？你还在巴黎吗能顺便带我回去吗？你能帮我代班吗？这让她显得讨人嫌、没有分寸感，但是真是太真实了，上山打虎易开口求人难，她显然是一位高自尊高敏感的人，若不是走投无路，她不会厚着脸皮到处开口—并被拒绝。可是，试一试也好，万一呢？ 所以男邻居雪中送炭邀请她搭了顺风车，后来又随手帮她修好了热水器，她下意识的吻了对方一下：那场景非常尴尬，但我也可以理解，这是孤军奋战太久之后，对他人一点善意的过度反应。 山穷水尽时，她迎来了转机。故事到此为止。可这转机真的会改变她往后的生活吗，她会有经济能力搬进城里吗，她的孩子可以找到新的托管人吗，新的工作环境会比之前要宽松吗，如果遇见特殊情况，她有求助对象吗？ 如果这不是一个故事，是真实的酒店女清洁工，她没有硕士文凭，没有更好的工作机会，一样住在远郊，一样有俩个孩子，一样身边没有丈夫家人，她会怎样？ 无论如何，这是今年迄今为止我看到的最好的一个故事。

读书的时候，看过一个调研，世界上最容易陷入贫困的人群就是——单身母亲，并且很难翻身。经济的压力，育儿的困难，社会的舆论，职场的鄙视，甚至家人的排挤，使得单身母亲的生活只能在夹缝中求生存。这部影片，88分钟看完堪比打斗奔跑的警匪片还累。

电影中，女主茱莉每天都在战斗，她的战斗并不是为了取得什么突破或者进步，而仅仅为了能够每天都维持正常生活的运转。她天不亮就要安排孩子，送孩子去邻居老太太那边，但是邻居已经表示很快将无法帮她看孩子了，闹心；然后疯狂赶时间，因为罢工，交通经常中断，需要不断的换车，打车，拼车，有时还要靠运气，继续闹心；到了酒店，需要帮助处理上司的工作，需要与平级斗智斗勇，需要安排下属的分工，解决她们的难题，费心；抽时间还要寻找新工作，还要想尽一切办法，甚至不惜违反规定去参加面试，非常费心；终于下班了，但是罢工还在继续，没有交通工具可以回家，累心；精疲力尽回到郊区，先接孩子，被老太太指责太晚了，继续累心；回家给孩子洗澡，做家务，听孩子叽叽喳喳，再累也要听，给前夫打电话，对方就是不肯接，抚养费一分没有，我就问：难不难？累不累？崩溃不崩溃？如果这就是以后的每一天，那么能够撑到哪一天？

每天都在与时间赛跑

钱包越来越扁，工作越来越难以进行，生存压力越来越大，但是她依然为儿子操办了生日聚会，请周围的邻居孩子来家里做客，满足儿子小小的愿望:购买了他一直想要的跳跳床。三头六臂，也不过如此，她真得好累，她不是只做一种事情，她需要做各种事情，处理各种麻烦，但是她很勇敢，她从来没有考虑妥协，她是友好邻居，是能干职业者，是无所不能的妈妈......，当在儿子生日聚会的空闲，男邻居帮她修好了一直漏水的水管，然后她不由自主地亲了他一下，画面停了三秒。然后，她赶快圆场，有点尴尬，但是她没有时间和精力去尴尬，因为她需要继续投入到这种日常的战斗中，无止无休。那个吻，有点引诱的意思，生活的逼迫，让她的自尊已经在支离破碎的边缘。这个让我感觉很不好受。

她也会故作轻松跟酒店门卫说说笑笑，拉拢关系，比如让酒店门卫帮她一下，但是大家说到底，都是职业人，所以规则还是规则，她需要支付酒店用车费用。这就是现实，没有拯救者，连自己能不能拯救自己，自己都不知道。夜晚，在浴缸中，那是唯一属于自己的一点时间。花掉的妆容，疲惫但依然不想放弃的表情，让人想到余华那句“心可以碎，但手不能停，该干嘛还是要干嘛。”的中年姿态。但是最后，她还是被酒店给辞退了......失去了工作，钱包也彻底扁了，前夫电话依然无法接通，面试结果依然没有通知......，一切都停摆了。那一刻，女主完全不知道生活要如何继续了，哪怕她去一小超市想当一名理货员，都被拒绝了。

惨不惨？

幸好，生活出现了柳暗花明，她最后还是被通知面试录取了，脸上终于出现了舒展的表情，喜极而泣。

要知道，电影中，女主是经济学硕士，一直从事市场营销工作，大概率是因为生育而失去了工作，婚姻又出现了问题，丈夫玩起来隐身，不得不去酒店从事服务员工作。如果她只是低学历人员，恐怕更加雪上加霜。

试问：她做错了什么？需要她付出如此多的牺牲去弥补。

这真得是一部现实恐怖片。

是该发明一个新词语的时候了，不妨就叫“全职人”吧。

作为该词的基本含义解说，全职人是这样一种人：这人终于从“世上哪有什么岁月静好，只不过是有人在为我们负重前行”中醒悟过来，意识到自己不但不是那个负重前行的人，更不是那个身处岁月静好之中的人——关键在于后者，因为“静好”对于大多数选择现代生活尤其是都市——更别说大都市生活的人来说，根本上是一种幻象；这并不是说静好的时刻不存在，它不过是只存在于生活的某个瞬间，这种瞬间在《全职》中被揭示出来：在于某个下午刚好合适发呆的光里，在于匆忙地、幸运地但也是毫无希望和意义地跳上了末班车的人在隔着玻璃对城市的凝望里，在于某个被拒绝、被接受或者莫名其妙地感动或者释放的瞬间。

《全职》因此引起人的共鸣，早上滴滴响起的闹钟，如果用两倍速听一下，立刻就会发现这闹钟的本质，它在催促人：再晚一点，你就来不及了！但要问我们在赶什么？学生赶上课铃，社会人赶上班打卡，但上课了就开始真正的学习和思维了吗？上班了就开启了富有意义的自我价值实现的实践了吗？并非如此。事实上，学校远非孩子们的最佳去处，但他们必须去，不去更糟；照看孩子的人也不是最佳选择，但一位难求，有已经是万幸；至于学历？莫说是经济学硕士，就是博士，又跟这熙熙攘攘的经济社会真的有多少关系？阶层、出生、运气……所有这些比个人硬件更要紧的事情，似乎被有意忽略了，人们卷，人卷人。

库布里克因此用《大开眼戒》揭示了他所理解的“社会学导论”，我想他的意思也是我的意思：我们的世界从未因为现代的到来而变得更好，虽然也未必会变得更差，但如果某人以为更好，还甚至天真地认为另一些人的负重能使得自己这一头变得轻松而静好，我只能耸耸肩说：可能只有内心的肤浅以及平庸之下的顺从才能赋予人这一心理模式。

但《全职》是如何给每一个能体会到全职人就是你我的人们以一丝希望的？

我觉得电影已经足够坦白了：

1、以不触犯法律和道德底线为前提；

2、尽量保持看起来比实际上要好一点，人前的气色可通过泡澡、化妆和如行尸走肉般硬挺来维持，面试的衣服临时买套平A的也好过把罢工作为理由；

3、正派地、但并非正义地去生活，比如，要在奋力奔跑赶上班与踮起脚尖开溜之间无缝切换，还要在使唤他人与真诚央求之间以及在拒绝烂人骚扰与主动勾搭良家之间的获得微妙平衡——此处参考1的底线要求；

4、守时、守信以及银行征信？

5、告我无力抚养自己的孩子？！

所以，总得来说，《全职》是“全职人”的生活指南，并且，不妨认为片子结尾处的录用通知是导演特地为了安慰那些尚未意识到自己的静好岁月根本就是幻觉的、还不够坚强的人们而采取的“光明的尾巴”，事实上，女主人公不会崩溃，从她的眼神、端起酒杯的娴熟以及偷亲某个暖男之后的羞涩就能看出来，这种人的生命力才是世上运转的根源，阶层、出生、运气不过是锦上添花的buff而已。

所以，如果非要造句，不妨这样进行：

哪里有什么生机勃勃的大千世界，只不过是总有人眼底带亮光又全力以赴。

最近几年看的《小偷家族》和这部《全职》，也包括寄生虫等，常常让我思考的一个问题是，在最糟糕的情况下，农村还是要比城市好上一些……

我出生于农村，家里有个两三亩地，不管怎样，在村里也还有个宅基地，有个住房。即便在最极端的情况下，总也不至于没饭吃，也总不至于没有住的地方……

当然，这得益于新中国的土地分配政策。

但如果你生在城市，又是完全的无产阶级，那么当金融危机来临，失业潮来临，这种下跌真的是完全没有止境的……话说回来，农村又究竟为中国的失业问题提供了多么巨大的缓冲呢？

节奏极佳，配乐用心，整部电影顺畅无比。单亲妈妈对生活与工作的干练，就和电影本身简洁的手法一样，让片子非常利落。几处不多却非常重要的睡前、梦境、睡醒，简单而干脆却浑然天成的剪辑，也完全符合基调、情绪、人物状态。

即便在如此完美的节奏下，很多细节依然没有丢失，对保姆的态度，前夫打不通的电话，工作一天后一个人租货车运蹦床为孩子准备生日聚会，为了翘班面试使用手段……特别是信用卡没法使用，偷偷用孩子存钱罐里的零钱，是最心酸的一幕，但导演从来不用类似的生活无奈来博取观众同情的眼泪，都是一笔带过或迅速转场，以让观众停止对主角困境的同情，更多地让观众和女主一样投入生活的努力中，相反只在结尾给了女主一个很长的固定镜头，观众和女主一样，终于可以长舒口气（对比开场呼吸的大特写镜头与突出呼吸声）。

或许有部分人会觉得结尾过于美好，来个失败的结尾更像“电影”或电影节的那种“电影”，但既然导演本身就有意回避了同情，而侧重生活中种种无奈情况下需要的尊重与理解。比如女主给孩子重新找到保姆后，她对之前保姆的态度，就是很好的说明，所以导演自然就不需要一个看起来更深刻的悲观结尾。

在如今大量政治正确，煽动性别对立情绪，一味卖惨博取同情和眼泪的女性电影中，本片是一股清流，用干练的镜头语言告诉人们，女性不需要同情与眼泪甚至特殊优待，只需要理解，尊重以及应有的权利。

电影像是在拍一部记录生活不易的纪录片，每一天的生活皆是过去的重复，闹钟铃响，从另一个自我意识的世界醒来，开始进入生存模式，机械地重复每一个程序每一个动作，不停加速加速直到精疲力尽倒在床上那一刻宣告这一天的结束。突然袭来的各种不可知因素，扰乱了一切原本就紧绷的计划和神经，甚至没有片刻时间去思考快乐与否。

然而这种用朴素的镜头语言记录下这些看似平凡却压得人喘不过气不堪的现实所引发的共鸣，最能打动普通人。以前对电影的要求是画面要漂亮充满时尚元素。现在反而对浮夸有一种排斥感，朴实的画面风格更能打动我，没有一丝煽情，看似平淡，实际节奏感把握得非常好。最后结尾得刚刚好，接到电话被通知录用了，电影戛然而止。

最不喜欢就是那些多余的渲染和煽情，如果只是为了凑时间长度也是手法拙劣。人生遭遇大喜大悲的概率其实很低，现实生活不是演戏，并不是大段肉麻台词加之相拥落泪就便能峰回路转起死回生，对不起我没有感动到只有鸡皮疙瘩落一地。

女人在面对自己的工作，孩子，没有担当的前夫，邻居，甚至瘫痪的公共交通各种压迫中艰难地生存，一份报酬优渥的体面工作向她伸出橄榄枝无疑是黑夜中的一丝亮光。正如同每一个挣扎在泥沼中的人，当你努力地想要寻着一线希望而去的时候，总会有无数只手想要拼命把你拽下来。当你想要突破重围的时候，就连天气、交通都会统统成为不利因素。女人在紧要关头按下了所有的这些力量，她需要奋力一搏，买下了最便宜的一套职业装，在盥洗室换上了她对于自己最奢侈的一笔投资，在最后一刻变身成为曾经的职场女性坐在了面试现场，并且明智地选择隐藏她在酒店的这段工作经历。

结束了面试，女人立刻被无数只手拖入了无底深渊。酒店的保安直接将她拒之门外，她被粗暴地开除，失去了唯一的经济来源。终日奔波的她终于可以休息了，终于可以回到家陪伴孩子了。

可是女人深知她作为母亲的责任，家或许是暂时的避风港，但也仅有四面壁可抵挡风雨却无法生出斗米以供温饱之需。走投无路，她只得去应聘超市收银员，又在简历中删去了硕士学历。

在电影的最终，女人接到了一通电话，面试她的女领导告诉她因为出差耽误了通知，她被录用了。喧闹的游乐场背景之下，一切仿佛释然。而呼哧而过的列车映射的是残酷的现实和女人的绝望。