怪奇物语第三季

el的超能力是为了监听俄国人创造出来的。 第一季有el的回忆， 他监听了一个西装男讲俄语而且实验室的人在记录。所以我推测美俄双方都有搞监听. 要不然俄国人也不会尝试打开裂缝。

俄国人第一季其实就有跟upside down 有接触。 回想一下第一季裂缝是怎么被打开的：当时el 在监听俄国人看到了demogorgon（demogorgon好像在吃东西我不记得了）el并且触摸了它 然后el就极度害怕嘶吼着打开了裂缝。 这里请大家思考一下，为什么el的实验室爸爸叫el监听俄国人会看到demogorgon？ 那么所以俄国人第一季就在研究upside down了。裂缝被打开后，美国人才开始入手的。再根据dustin和小黑妹在地下看到一个长方形的笼子 或许这个笼子就是用来关demogorgon的。

还记得第一季will 和他妈在两个不同的世界沟通吗？（都是在家）所以 只要两个人，一个在现实一个在 upside down的同一位置，他们就能听到对方 （ 参考 will他哥 和Nancy进度upside down时在树林喊对方名字） ps：脑洞推测：美国人可能想利用这个来达到监听俄国人的目的。而且根据历史背景冷战时期当时美俄关系对立.

关于will是不是gay 我个人觉得答案是肯定的。在现在美剧里 三人行必有一黑一白一 gay，没有gay les 黑人哪能政治正确。黑人奥巴马当总统，象征着美国精神的美国队长把衣钵给了黑人猎鹰继承。所以will是gay完全说得通。 第一季也早了暗示：那两个好欠打的男孩 凌辱will 说他是基佬什么的....... 第3季 mike 又说 it’s not my fault you don’t like girls. 参考一篇精华贴 //www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/9047748?dt_dapp=1

还有一个困扰大家的问题就是为什么billy会对mike妈妈感兴趣。 之前看到有网友说Mike妈妈的婚姻是被家长承包的，然后很饥渴想那啥，比如在第二季与billy初次见面之前 在浴缸里看黄色周刊。 还有一个惊天大秘密就是 Billy 其实有 恋母情结. el在第三季最后结尾时尝试唤醒billy 和el之前看billy看到了billy小时候和母亲的一些片段 billy应该是只对老妈有很好的印象再加上billy的爸爸有暴力倾向（叫billy去找回max的时候非常暴力），我推测billy可能就是因为这些影响然后有了恋母情结. 恋母情结在第三季还有暗示！ 在罗宾和steve出电影院在那讨论回到未来的剧情 从台词可以看出.

俄国人如何在霍金斯小镇地下建立实验室 以及hopper死没死。以下全是个人观点。 可能俄国人非常熟悉掌握upside down 所以利用某种传送机制吧 最后一集美国军方搜捕地下的时候， 一个老毛子都没有找到，也许都通过传送门给逃跑了连同hopper警长。 一个非常大的脑洞！！！ 不知道大家有没有玩过我的世界。 在我的世界里有一个叫地狱传送门的东西，进入地狱后 在地狱走1格 等于在主世界走8格。 maybe 怪奇物语也会用参考这种设置吧？ 如果是这样就能解释老毛子都走光了。如果是这样 罗宾这个在第3季才出现的角色不就设置的非常重要了，因为她会说俄语懂得解密，第4季也许主线会在俄国围绕 所以编剧设置罗宾这个角色也许是为了给第4季做铺垫。 我也相信罗宾也许会在第4季表现得更精彩.

如何各位网友有不同看法，希望能在评论给出自己的见解😢

作为Netflix自制剧中最重要的爆款之一，浸润在80年代小镇文化里的《怪奇物语》非但没有烂尾，甚至还在某些层面上青出于蓝。怀揣着对史蒂文·斯皮尔伯格和史蒂芬·金的崇拜，肖恩·利维和杜菲兄弟以电影长片的标准，为当下的成年人们提供了逃避现实和回顾天真的绝佳场所。

难能可贵的是，走到第三季的《怪奇物语》，更有意识地去纠正了系列在第二季中的不足之处——尤其是（《宿醉》式）自我重复的叙事模式——第三季的《怪奇物语》有意减少了惊悚元素而增加了更加传统的青春戏和商业动作内容，让每一单集不再像是碎片化拼接起来的电影，而是一个条理更加清晰的限定剧，这也进一步带来了全新全异的可能性。

当然，在这一过程中，部分角色不可避免地要远离聚光灯，在写作上也能明显看出这种偏向：成年人的情感副线原地踏步直到消失不见，而青少年们在学会平衡爱情与友谊的同时，其实也只是在表面上一带而过，8集中仅有威尔的一场戏算是有深度探讨的意向。

不过，严肃和残酷的青春，似乎还并不适合这些备受我们喜爱的半大孩子们：因为他们还要假借《天外魔花》《赤色黎明》《星球大战》，约翰·卡朋特的《怪形》，乔治·罗梅罗的《丧尸出笼》，詹姆斯·卡梅隆的《终结者》，罗伯特泽米吉斯的《回到未来》，来唤醒宅在或油腻或谢顶的中年人心中的孩子。

这是因为，尽管成长和前进是不可避免的，这也并不代表我们无法孩子气地（看别人再一次）挣扎一番，并且乐在其中。

正如“邪恶”的购物中心Shopping Mall会冲击传统的商业街，只要操作得当，旧不如新也并不是一件坏事。有舍有得的《怪奇物语》第三季，就是这样踏实前进的典型例子。

与氛围类似的《小丑回魂》和《眼镜蛇会》不同的是，开启了80年代怀旧潮的《怪奇物语》，并不将目光局限于复古与复兴，而是藉由奇幻和超自然的背景设定，指向了更加宏大的世界。

而随着几位主演的成长，《怪奇物语》的故事也终于可以由小镇少年之冒险，转向更加成人化的题材——那就是或许迟到但绝不缺席的性。

从第一季到第三季，青少年在懵懂中进入由荷尔蒙掌控的发育期，与性相关的情节与意象也开始浮至水面。

如果说前两季中，性向不明显的小11，形似女性不可描述部位的颠倒世界通道，父亲形象的缺失，只是蜻蜓点水的话，那么《怪奇物语》第三季就是反身翻腾两周半：成人世界的性压抑——威尔妈妈乔伊斯·拜尔斯与警长大卫·哈珀之间无果的情感，（cougar）凯伦·威勒和比利·哈格夫之间未能成行的不伦行为；青少年的性觉醒——迈克和小11友达以上的青涩恋情，达斯汀与苏茜的电波异地恋，萝缤充满勇气的，对自身性向的公开；而在另一边，有不远万里潜入霍金斯镇的俄国军队，用男性性器形状的大功率激光器，妄图打开颠倒世界的“门户”；有怪形+天外魔花+异形+终结者的新型夺心魔，变身口吐触手的jb怪。

甚至在比利的记忆深处，我们也能看到传统的“俄狄浦斯”，对父权的抵抗和对母亲的依恋，从而进一步地让恋母情结得到合理解释。

整体而言，如果《怪奇物语》第二季显得太过黑暗与零碎的话，那么转了风向的第三季要明快，流畅和有趣得多。孩子们在影院里看的依旧是美国观众们曾经看到过的80年代老电影，孩子们生活着的依旧是美国观众们曾经体会过的，偏居一隅又衣食无忧的那个美式小镇。

以及从80年代延续至今的，无拘无束的想象力。

作为杜菲兄弟的心头肉，《怪奇物语》在可以预见的将来还有大概两季要走，也不太可能会和大多数美剧一样，抻得太长而始乱终弃。由第三季可以看出，杜菲兄弟和编剧们已经找到了在不背叛系列核心的情况下，能继续拓展这些特色鲜明的主角和怪物们的最佳方法。

无论是换个地盘继续打怪，还是回归“历史”走向冷战，同样的套路也一定会有看腻和生厌的一天。但《怪奇物语》第三季证明，似乎走到尽头的怪物入侵和似乎走到尽头的超能力，并不是观众们关注和热爱这一系列的唯一原因。

怪奇物语退化的速度惊人。《怪奇物语》一可以与《哈利波特》一一较高下，怪奇物语三大约只能和《暮光之城》三论短长了。

从观感上来说，最显著的退化在于氛围的丧失。怪奇物语第一部将斯皮尔伯格的温馨怀旧气氛和史蒂芬金的惊悚诡异气氛完美地融合在一起，做到了青出于蓝而胜于蓝，观感犹在《头号玩家》和《小丑回魂》之上。第二部的氛围较第一部增加了一些克苏鲁风格和一点丧尸风格，尽管情节已经弱化不少，但是氛围仍在。然而第三季，什么ET风格、克苏鲁风格全部烟消云散，仅剩的丧尸风格还比不过第二季那一点，取而代之的是什么风格？抗苏神剧风和小鬼当家风，第三季成人角色的言谈举止比第一季儿童角色的还要幼稚。

怪奇物语显著退化的另一点在于逐渐把小演员的戏份边缘化。第一季的主线是十一加三个小孩，第二季的主线是威尔老妈和威尔，第三季的主线彻底变成了威尔老妈加警长，实质上把所有小演员踢出了故事主线。这样的变化一是导致怪奇物语逐渐丧失了这部剧最能让观众共情的一点——希望这些可爱的小孩不要受到伤害。（这一点是斯皮尔伯格总结的。）二是着实浪费如米莉布朗等天才小演员的演技，而小演员的灵性表演正是本剧最大的一抹亮色。初出茅庐的小演员就能参加艾美奖、SAG奖和成年演员竞争奖项，在电视剧史上堪称前所未有。

第三季就是一盘廉价的大杂烩，把好莱坞三流电影的已经陈旧发臭的老桥段不合逻辑地拼凑在一起，再用现代特效包装一下，重新卖给观众。类似情况下，权游第八季至少不是完全卖馊货。

即使是比较嵌入式广告，第一季的可口可乐广告，第二季的匡威广告都与剧情完全融为一体。反观第三季的广告又多又突兀，让人不禁怀疑是不是看了《广告物语》。

剧透

第一季小儿子失踪 被当成疯子 濒临破产 房子炸了 第二季小儿子回来了 受折磨 爱人弗罗多的好朋友惨遭不测 房子炸了 第三季 小儿子后颈惨得怪病 大儿子失去工作 暧昧一季的发展三季的全镇唯一警察gg 房子炸了 赶快离开霍金斯 真的 带上小姨子快跑 离霍金斯不止八厘米

美国政府是多迟顿 霍金斯大人是多心大 小马宝莉到底多神奇 达斯汀宝宝歌声有多好听 美国小孩到底多聪明 苏西宝宝到底多性感

There's something I've been wanting to talk to you both about. I know this is a difficult conversation, but I care about you both very much. And I know that you care about each other very much, and that's why it's important that we set these boundaries moving forward so we can build an environment where we all feel comfortable, trusted, and open to sharing our feelings.

Feelings.

Feelings.

Jesus. The truth is, for so long I'd forgotten what those even were. I've been stuck in one place. In a cave, you might say. A deep, dark cave. And then I left some Eggos out in the woods and you came into my life. For the first time in a long time, I started to feel things again. I started to feel happy. But lately, I guess I've been feeling distant from you. Like you're pulling away from me or something. I miss playing board games every night, making triple decker Eggo extravaganzas at sunrise, watching Westerns together before we doze off.

But I know you're getting older, growing, changing. I guess, if I'm being really honest, that's what scares me. I don't want things to change. So I think maybe that's why I came in here, to try and make stop that change. To turn back the clock. To make things go back to how they were. But I know that's naive. It's just not how life works. It's moving, always moving, whether you like it or not. And yeah, sometimes it's painful. Sometimes it's sad. And sometimes, it's surprising. Happy.

So you know what? Keep on growing up kid. Don't let me stop you. Make mistakes, learn from 'em. When life hurts you, because it will, remember the hurt. The hurt is good. It means you're out of that cave. But, please, if you don't mind, for the sake of your poor old dad, keep the door open three inches.

1.设计

熟悉的味道和配方终于给盼来了，网飞全集放出，够爽，这可能是现阶段唯一让我有动力一口气追完的剧集了。还是浓郁的怀旧风，服化道外加复古的配乐自不用多说，场景的迷幻感与色彩搭配，仿佛瞬间穿越回了八零年代。音效起到了积极加油添醋的作用。重点提下镜头的切换，多线叙事进行得有条不紊，行云流水，彼此间的一些衔接很巧妙，剪辑利落，时空交错，让我想到了前段时间看过的一本长镜漫画书《3秒》，也是利用各种反光的东西和镜像构成转场和前后剧情的连接。

2.致敬

最能激起影迷乐趣的就是致敬，特别是这季还融入了“影中影”一贯的讨喜模式，一开始小屁孩们逃票看的就是由罗梅罗在八十年代拍摄的恐怖片《丧尸出笼》，前后呼应；还有后面的《回到未来》，与最后的道别联系起来看，似乎也有一定的所指和暗示，“嗑药大人组”闲扯的“母子情”和小屁孩聊到的《怪形》，迷影情节自然很容易激发观众的情怀和好感，想想《天堂电影院》。话说这个方脸俄国杀手真的太像阿诺施瓦辛格了，不自觉的就会联想到《终结者》。

3.扎心

受限于太多的设定共识和客观因素，被主流价值观所束缚洗脑，起初的自信和坚持逐渐地消磨殆尽，在自我怀疑沮丧中放弃和妥协，不再争取与尝试，慢慢发现自己最终成了所有人中的一员。与众不同好像已经变成了一种容易遭受非议和批评的贬义词，要知道这是个容错率非常小的社会，需要按一种既定模式和观念行进，对不遵守游戏规则的人，缺乏理解和包容，全都趋于世界大同，稳定生成的安定和安全感已经让很多失去了冒险精神。

4.新人

这季里又加入了两个身怀绝技的新角色，一个是斯蒂夫在冰淇淋店的同事兼同学罗宾（伊桑·霍克和乌玛·瑟曼的女儿饰演），会翻译、懂侦察、点子多，最后在厕所里吐露心声的一段还真有点没想到，这剧好玩的地方就在于啥都能轻巧融入，丰富多元。另一个是卢卡斯的数学天才老妹艾瑞克，牙尖嘴利的代表（ America→ Erica，这梗，有意思），散发出一股盛气凌人的架势，不过她的确有资本这样，常常怼得对方哑口无言，前季的兄妹和这季的一大一小的加入，形象鲜明，个性十足，为这剧增色不少。

5.融合

看到这段竟然会有点想到柯南伯格。我还挺喜欢这种设定，有种Ｂ级恐怖片的感觉，话说我还真喊出来了，两个大傻逼（现实中也是甜蜜的一对）眼睁睁看着两个傀儡在眼前融化到融合再到真身出现，还痴痴地期待啥啊，快跑啊老天，可能也是吓懵了。包括后来一个个傀儡像丧尸一般走到大魔王面前化为它身体的一部分，有种壮大邪教组织的仪式感。说句实话这季的高潮部分的确不及前两季来得刺激和带感，也没啥悬念，虽然有点往小儿科的面向靠拢，但还是具备了让人不忍暂停一直看下去的魔力。

6.十一

十一开始有了自我的认知和意识觉醒，懂得做出自己的判断和选择，她的世界不再只围着身世和麦克打转转，成为了独立的真正个体，走出了思维的局限和生活的小圈子，还得感谢新时代女性麦克斯的助力。全剧看下来十一依旧是那个最帅气和让人不得不爱的角色，她的坚定、善良和果敢，好几次看她打怪打得我鸡皮疙瘩都起来了，最后她含泪和比利说起儿时记忆的一段很感人，没办法，用脚趾头想都知道邪恶的化解最终还得靠爱，看着比利被活生生戳死，很难不动情，即便他一直的形象是那么的混蛋，这集算是洗白了。

7.笑料

苏联的背景设定一开始还真有点吃不消，忍不住想问搞事情的导演有必要玩这么大吗？有种戏谑和诙谐的意图，特别是薇诺娜和霍珀那条线，还真有不少逗趣的桥段。看着那些穿着军装操着一口鸟语的俄国人，让人忍俊不禁，剧中借不同人的嘴，黑了几次GD分子，这就是美剧的尺度，让我们黑黑看，未等开播必先灭。特别是上面这位叛变的俄国傻蛋的登场，更是啼笑皆非，典型的书呆子，这种呆萌的形象塑造像是参杂了一丝丝讽刺的意味，不过后面看到他挂了，竟会有点伤感，可能就是傻气和童稚，会让人莫名的心生好感吧。

8.花炮

这段太点睛了，一计花炮灭大怪，创意也是没谁了，看着看着内心竟会滋生出一种浪漫的奇妙感和不思议的美感，十一有难，八方救援，虽然大伙在一起总会喋喋不休各不相让，会冒出和达斯汀一样的想法，这辈子都不要有小孩，但遇到险阻和困难大家还是会齐心协力地化解和互助，这种友谊在现实中很稀缺，锦上添花大有人在，雪中送炭的少之又少。话说前面麦克的爹妈带着娃一起坐摩天轮停在半空看烟花，娃喊着森林里有动静时，私以为怪兽应该会突然冒出来血洗嘉年华，然而并没有。

9.“死亡”

比利死的够英勇和悲壮，使出全力用手顶住怪兽的一刻，真有种超级英雄附体的感觉（突然心生敬佩），爱的力量永远都是不可低估的。之所以打引号，是因为看到霍珀消失的那一刻，竟没有感到伤心或难过什么的。虽然这季不知道为啥，霍珀像是吃错药般情绪一直处于极度亢奋和躁动的阶段，动不动就发飙，更年期？可能就像“秃鹰”说的，用强势的外表作为掩饰内心脆弱的盔甲吧，实际是挺柔情的一人，主要是我打从心底觉得他并没有翘辫子，就和第一季里的十一一样。不信，走着瞧。

10.成长

小屁孩的成长速度远快于他们还不怎么成熟的心智，就像被施了魔法一样，不过这季里有了明显的区分和跨越，那就是他们要和过往说拜拜了，即便有意想要停留在以前，但一切都回不去了。片中有些闪回还有威尔的不理解，难以投入的游戏，以及自我意识的觉醒等等。总归生活还在继续，无论乐不乐意，我们始终要朝前走，就像《伴我同行》里的小屁孩。最后那封霍珀留下的手稿很动人，看着送行和离去的小伙伴之间渐行渐远，不忍告别。最后“异形”惊喜再现，希望明年还能再见。

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《怪奇物语》与美国小镇生存指南

如果我生在美国小镇，我不愿住在以植物命名的地区，比如春树镇、榆树街，更不想住在1427号小屋。

猛鬼街 A Nightmare On Elm Street (1984)

小时候的我，玩耍起来会格外小心，玩具宁肯被雨冲进下水道，也不要伸手去捡。

小丑回魂 IT (1990)

我会结交热血的小伙伴，以备不时之需，可以一同探险，但绝不冒犯鬼屋。

伴我同行 Stand by Me (1986)

小学时候的我，会装病避开学校的夏令营活动，尤其是那个叫水晶湖的地方。

13号星期五 Friday the 13th (1980)

少年的我，在家里终于有了话语权。我会打听好家里附近的居民，有没有杀人前科，至少有没有精神病亲属，有的话，我会催促父母赶紧搬走。

月光光心慌慌 Halloween (1978)

科学家也绝不是我的好邻居，更别提租住我家的地下室了，谁知道他们夜深人静的时候，在搞些什么名堂。

活跳尸 Re-Animator (1985)

终于到了青春期的我，宁肯遏制荷尔蒙的躁动，也不会去郊外参加派对，尤其是那些年久失修的某某亲戚遗忘多年的林中小屋。

林中小屋 The Cabin in the Woods (2012) PS. 哪里看出美了？？？

心仪已久的女神，邀请我一起参加通灵游戏，我会——断然拒绝！我只想做一个安静的屌丝。

我就不：一部理智的恐怖电影 Hell No (2013)

大学时代的末尾，我不会不合群的逃避舞会，但我一定守在安全出口的位置，以便随时走人。

魔女嘉莉 Carrie (1976)

成年的我，变得理智并且居家。白天收割，晚上休息，绝不去晚间的玉米地，不打扰可爱的孩子们的聚会。

镰刀梦魇 Children of the Corn (1984)

我会定期清理谷仓，因为我可不希望那里滋养出奇怪的生物。

小魔星 Arachnophobia (1990)

出于任何理由，我都不去小镇边缘的异教徒坟场、祭坛，尤其是印第安人留下的古老遗迹。

宠物坟场 Pet Sematary (1989)

万圣节之夜，我会格外小心，尽量满足每个来要糖的孩子。当然，除了对孩子的尊重，也有畏惧，谁知道他们面具下面到底是什么。

别惹小孩 Trick 'r Treat (2007)

即使我做好了一切防范措施，当人算不如天算的那天，小镇被浓雾笼罩，我会带着家人绝尘而去，一刻都不停留。

迷雾 The Mist (2007)

再如果，我不是美国小镇青年，我终究会自驾旅行，我会避免停留在墨西哥边界不靠谱的酒吧。

杀出个黎明 From Dusk Till Dawn (1996)

也会在加油站有选择地听取工作人员的建议，注意后座不会钻进奇怪的人。

下一个就是你 Urban Legend (1998)

当然，我也不会留宿不正规的汽车旅馆，尤其是店老板看起来古怪的那种。

针孔旅馆 Vacancy (2007)

此外，我会尽量善待看起来凶恶的人，因为他们或许并没有表面那样可怕。

双宝斗恶魔 Tucker & Dale vs. Evil (2010)

同样，我也不会对表面绅士的人毫无戒心，因为西服革履的背后——可能是小镇最黑暗的秘密。

恐怖蜡像馆 House of Wax (2005)

如果我做到这一切，有幸逃离了小镇，我也不会急着庆祝。我会确认这一切不是梦境，不是假象，因为，我或许根本没能离开……

寂静岭 Silent Hill (2006)

第3季仍然延续了前2季的高水准，神剧仍然是神剧。

从第1季到第3季，《怪奇物语》每一季的人物都在增加，但是丝毫不会让人感到混乱，反而每个角色都有非常鲜明的人物形象。

如果你将每个角色的剧情单独提取出来，你会发现都是完整的故事，充分体现了导演对群戏出色的掌控力。

《怪奇物语》没有配角，每个人都是主角，每个人的存在感都很强。

比如卢卡斯的妹妹艾瑞卡，她之前没什么戏份，在第3季戏份变得多了起来。

在第3季第2集，她来到史蒂夫、罗宾工作的冰淇淋店，说要尝一尝薄荷糖味的冰淇淋。

其实她之前已经尝过了，现在又要尝。她不愿意花钱买，只想免费品尝。

第3集她再次出现，又想尝花生酱巧克力夹心味的冰淇淋。

乍一看，艾瑞卡的这两段戏份都和主线剧情没有任何关系。

其实，艾瑞卡在第2集出现一次，在第3集又出现一次，这样一来，第4集她就可以顺理成章地加入史蒂夫和罗宾的小分队，而不会显得突兀。

从第2、3集我们看出她是一个爱贪小便宜的人，就喜欢免费吃冰淇淋。

于是第4集罗宾就想到找艾瑞卡帮忙，让她进入狭小的通风口然后帮他们开门，给她的好处就是让她免费吃冰淇淋，一切都很自然。

假如没有之前的铺垫，罗宾突然就说“我想到一个人可以帮忙”，就会很突兀。

观众就会问：Ta是谁？Ta之前出现过吗？Ta为什么要帮你？

那个俄罗斯大反派也同理。

他在第1集片头就出现了，科学家说还需要一点时间，大反派根本不给他机会，当场就掐断了他的脖子，一看就是反派。

第2集他再次出现，霍珀在市长办公室门口等候的时候，大反派刚好从办公室出来。

第2集快要结束的时候，霍珀离开餐厅时撞到了他，导演还专门给了他一个特写，暗示他是一个重要角色。

因此，第4集乔伊说打霍珀的人骑摩托车跑了，霍珀马上想起来他在市长办公室见过他。

一般来说，电影、电视剧中大反派啊、凶手啊、幕后黑手啊在前面就会出现。

如果前面不出现的话，后面揭晓大反派/凶手/幕后黑手时，观众就会想：他前面都没出现过，我怎么猜得到是他？

而像第2集最后那样专门给一个人一个特写，就说明这是一个伏笔，后面他还会出现。

同样的，霍珀和乔伊去找大反派的时候，找到了另一个俄罗斯人阿列克谢。

阿列克谢也是在第1集片头就出现过，并不是突然就出现的。

再比如威尔，大家都知道第3集的时候他和小伙伴们闹翻了。

如果你看得够仔细，你会发现前3集威尔已经生了很多次气了，一次次的愤怒将他逼到了发火的边缘。

在第1集，他不明白大家为什么不呆在家里玩龙与地下城却要花5个小时的时候爬山。

第2集，迈克和卢卡斯在讨论小11的事，我们可以看到威尔在他们身后，一个人孤零零的，根本插不上话。

迈克和卢卡斯带着威尔去逛商场，威尔也并不感兴趣：我们能回去玩龙与地下城了吗？

小11甩了迈克后，威尔又连忙问：我们现在可以玩龙与地下城了吗？

第3集开头，小11在通过超能力看迈克他们在干什么。

迈克和卢卡斯都在为爱情发愁，唯独威尔再次一个人孤零零地玩龙与地下城。

他对谈恋爱不感兴趣，他只是想回到以前大家一起玩游戏的时候。

迈克和卢卡斯还在睡懒觉的时候，被威尔吵醒了，他已经准备好玩龙与地下城了。

威尔再三请求下，迈克和卢卡斯终于愿意和他玩龙与地下城。

结果玩得好好的，一通电话就让迈克转移了注意力。

迈克以为是小11打来的，其实只是推销电影。

即便如此，迈克也没有了玩游戏的心情了。

于是，迈克和卢卡斯开始讨论要不要给小11打电话，完全不考虑威尔的感受。

于是，威尔一次又一次被冷落，这次真的生气了。

没有谁会突然发火，所有的发火都是忍了一次又一次，一次又一次，最终忍无可忍。

而随着年龄的增长，威尔逐渐和迈克、卢卡斯格格不入，又引出了另一个秘密：

威尔是同性恋。

现在美国的电影、电视剧中LGBT角色越来越多，但很多都是为了加入而加入，相比之下《怪奇物语》引入同性恋角色就很自然。

第1季，迈克有了女朋友；第2季，卢卡斯有了女朋友；第3季，达斯汀有了女朋友。

四人组全都有了女朋友，唯独威尔没有。

这时你才发现，原来他是同性恋。

而迈克那句“你不喜欢女孩子又不是我的错”，又探讨了那个老生常谈的问题：不喜欢女孩子不是任何人的错，因为这不是错。

从小时候和迈克、卢卡斯其乐融融，到现在的格格不入，再到揭晓他的性取向，一切都严丝合缝，有条有理。

再比如第1集开头，乔伊将鲍勃·纽比的画用磁铁吸在冰箱上，

第1集最后，磁铁掉了下来。

第2集，乔伊上班的时候发现超市的磁铁也掉了下来。

所以她放了霍珀鸽子，没有参加约会，而是向老师请教为什么磁铁会消磁。

再比如前面麦克斯给小11科普了神奇女侠，

后面小11就条件反射地做了神奇女侠同款动作。

诸如此类的小细节还有太多太多，所有细节都有下文与之呼应，所有铺垫都在后面派上用场，没有任何一秒钟是多余的。

对观众来说，这些细节和铺垫充分体现了剧组的用心；

对于电影行业从业者而言，《怪奇物语》在埋伏笔、做铺垫方面也非常值得学习。

除了精心布置的小细节之外，《怪奇物语》第3季仍然延续了前2季的多线叙事的手法。

小11、麦克斯、迈克、卢卡斯、威尔一组，

达斯汀、史蒂夫、罗宾、艾瑞卡一组，

乔伊、霍珀一组，

乔纳森、南茜一组，

大家在第8集集结，然后又分头行动。

小11等人拖延怪兽，霍珀等人负责关掉大门，达斯汀等人负责问到普朗克常数。

在拯救世界的任务中，每个人都出了一分力，不管是戏份最多的小11，还是戏份最少的达斯汀的女朋友苏西，不管是霍珀这样的正面角色，还是比利这样的“反派”。

前2季小11是实力最强的存在，第3季导演还特意让她失去了超能力，从而为主角们增加一点难度，使大家不会赢得太容易，同时也是给予其它人展示自己的机会。

不仅是小11，每个人都面临了巨大的困难，然后靠自己克服困难。

小11和迈克出现了矛盾，最终共同解决了矛盾；

威尔和小伙伴分崩离析，后来又冰释前嫌；

小11读了霍珀写给自己的信，明白了他的良苦用心……

爱情、友情、亲情三种感情面面俱到，感人肺腑。

小11和迈克分手了，后来又和好了，相同的是他们还是恋人，不同的是她懂得了独立和自由，懂得了自己不属于任何人。我们不再是我们，我们依然是我们。

所有人都不相信南茜，嘲笑她，讽刺她，低估她，于是她用实力证明了自己对新闻业有着敏锐的嗅觉。

乔纳森也曾自以为是地diss南茜，后来鼓起勇气承认自己是错的。发现自己的错误需要勇气，承认错误更需要勇气。

霍珀为了让所有人活下来，坚定地对乔伊点了点头。

起初霍珀并不看好乔伊，说她还是更适合当销售员，最终乔伊用实际行动赢得了霍珀的肯定。

艾瑞卡钻进通风口帮大家打开了门。

达斯汀救走了罗宾和史蒂夫。

罗宾破解了密码。

从来没有打赢过别人（除了乔纳森）的史蒂夫打到了一个俄罗斯人。

就连最不讨喜的比利都牺牲自己拯救了他人。

每个人都发挥了自己的价值，每个人都有他存在的理由，没有一个人是多余的，堪称群戏教科书。