冰雪11天

现在我已经记不清具体的日期了，只知道大概是在2012年的5月或6月，初夏。我在网上找到一个群众演员兼职。群众演员，用港片里的说法就是“跑龙套”。1天50块，预留一天，每多一个钟加10块钱。

我们在拍摄现场领了棉袄和包包，扮演滞留火车站的北上民工。活倒不难，只是自己找个位置保持不动，装出失神落魄的样子，而专业演员则在旁边不断地一遍遍地重复某个镜头。更多时候就在那里干等着，导演一声令下，即刻进行战斗状态。这相当考验一个的人耐力。羊城初夏的晴天是“高温高湿”的代名词，此时让你穿着棉袄坐上一整天，没有休息也没有水，哪怕你竭力保持安静，不久之后脸和耳朵还是会开始发热，进而头晕眼胀，像坐上了长途的拥挤列车。大家一直期盼着拍摄工作的结束，5点、6点、7点、8点，我们总觉得应该会在某个整点结束，但这小小愿景每次都落空。

吃饭了。两个大箱子，里面装满了盒饭。每人拿一份菜，一份饭。米饭像高校食堂的一样，保证没有香味。菜有两种：炒青菜基本没油，像水煮的一般，菜脯炒蛋基本没蛋，咸得要命，倒是好下饭。如果一份不够吃，可多拿一份。几百人个个一样。“不患寡而患不均”，孔子这话说得特对，我们吃着一样烂的饭菜，没有嫉妒，没有鄙夷。

导演还没吃，也许这是演艺圈里的优良传统，让群众先吃吧？后来有辆面包车打破了我一厢情愿的猜测。那车来势汹汹，从上面抬下来一块木板，板上盛有酒菜，用薄膜盖着。导演、主演等几个人就坐在我们面前边吃边讨论。丝毫不在意众人贪婪的眼光，似乎早已熟悉这一幕。

直到后来我才明白，预留一天意为从九点半留到这一天结束，而工钱仍旧是五十块。那次我们工作到凌晨一点多，算是加多了一个钟，足有十六个钟头，领了六十块，平均每个钟有三块七毛五。中间没有休息，没有饮水，只有两餐极为简单的饭，还得眼巴巴看着指挥人员在你身边吃香喝辣。有些人自己先撤回了，所以他们没有拿到一分钱。我倒是拿了钱，然后在公交与地铁皆已停开的广州的深夜里，拿这六十块钱打的回学校。

我完全体谅制片方。毕竟钱是通过中介拿到的，吃饭方面则可理解为群众演员太多，交通上也许是制片方不熟悉这城市，不知道深夜里的变化。这一切都不能给我留下一丝半点的阴影。但这次经历的的确确在我心里投下一个阴暗面，制片现场的某些冷酷场面使我打心里发寒。在此之前，我几乎崇敬任何制作电影的人，以为他们都是了不起的人物，值得人们竖起大拇指。不过打那一天过后，我觉得他们当中的某些只配得上人们的中指。

陈国星扎了个小辫。在他身边有两个人，一个中年大叔，稍胖，圆头虎脸，还攒了一脸大胡子；一个瘦高文艺青年，似乎是操作器械的。陈国星是不折不扣的导演，那大胡子也被工作人员叫做导演，但《冰雪11天》职员表所列的两个导演都不是他，大概是副导演吧。

大胡子很凶悍。大家对其命令反应稍慢或领悟稍错，动辄破口大骂，直至人格侮辱，好像周边人都欠他的债。开工不久即有人气不过而离开现场。制片方工作组人员也对其畏惧有加，小声劝慰受气的群众演员。一整个上午，我们都处于萧杀的气氛当中，完全不是以前在电视看到的轻松有趣。

为了拍摄一个“孩子哭”的镜头，大胡子不惜使用恐吓与暴力，而且对象还不止一个。我记得那最终上了银屏的小女孩（片中72分11秒处），那撕心裂肺的哭喊声是多么令人心酸！小女孩并不知道她在演戏，被大胡子一把抢过，又吼又捻，竟似要杀她一般。她全身颤抖，战栗着、不断地、无助地哭喊“妈妈”，我分明可以感到她是那么的心悸与惶恐。大胡子很满意，对其母亲说：“你孩子将来要当明星。”

大家只是静静地看着，没人上前去劝阻，哪怕几个孩子的妈妈，也未对大胡子加以颜色。从她们礼貌式的笑脸中，无法断定其真正想法。也许她们也心疼自己的孩子吧？只是未在现场所发作罢了。大胡子于是频频得手。

《冰雪11天》讲述了雪灾来临时公安民警、志愿者及社会各界用智慧与毅力保障滞留火车站的民工的生命财产安全的故事，剧情紧凑，感情丰满，那浓浓的亲情、友情与爱情触手可及，像寒天里的阳光一般温暖人心。《冰雪11天》的拍摄现场冷血而无情，它禁锢了人们心中那片光明的天地。冰雪带给这个世界一场残酷，为了演绎这残酷中的温情，我们又人为制造了另一场残酷。

我记得这样一个故事，美利坚某个小镇，一个银行绑匪被击毙在一个小男孩身边，溅了他一身血。小男孩几乎吓破了胆，号啕大哭。谈判专家尼尔森巧妙地化解了小男孩所处的危局：他说这是一场演习。第二天，媒体集体失声，不报道此事，只为了保护小男孩幼小的心灵。所有人都说：这只是一场演习。他们明白，如果不这样做，那么必定给小男孩带来阴影，血淋淋的噩梦也许会伴随他一生。

而在华夏大地上，为了体现某些人的伟大，不惜伤害另一些人。鬼才相信大胡子的屁话，如果那小女孩记得这事，那么她这一生也许与电影无缘。甚至再也体会不到看电影的乐趣，她会以为电影里的东西都建立在痛苦与恐惧之上。

无论是真是假，西方故事本身已经体现了美国式价值观，它尊重每个个体的意志，不伤害哪怕一个无辜的人；而东方制片现场却明明白白反映了早已印记在我们每个人脑海中的观念：集体就是一切，为了集体可以牺牲个人。个人意志在集体面前屁都不如。

小女孩哭了，上了镜，她真乖；在她之前那几个哭不出来的孩子太坏了，错失了上镜的大好机会，要打屁股。

文 / 赤叶青枫

春运是最受国人关注的一年一度的大事之一，期间发生的故事无不令人感叹唏嘘。而在往年春运中，又以2008年的那次最令人记忆犹新：当春运撞上雪灾，真真是“雪上加霜”。近日，各大院线上映了一部名为《冰雪11天》的电影，它正是以2008年广州站春运为背景，以纪实的拍摄手法再度还原了那令人刻骨铭心的春运记忆。

影片以群戏为主，冯远征、刘桦、郭家铭、黄奕、柳岩、侯勇、奚美娟、巩汉林等新老艺人齐齐上阵，拼尽全力，塑造了一个个鲜活的银幕形象，其中又以郭家铭饰演的特警阿波最易引人共鸣。

一方面，阿波和妻子出现了严重的情感危机，已然到了准备离婚的地步；另一方面，面对广州火车站的人山人海以及那无数晕倒、哭泣、呐喊的滞留旅客，不眠不休连续工作多日的他不堪重荷，要不是那份高度的责任感支撑着他，怕是早已倒下……这样一个内忧外患的角色与很多正处于事业拼搏期的80后颇是相似，感情/家庭与工作往往两难全。该如何处理好这些棘手问题阿波并无特别好的办法供荧幕下的我们做参考，分身乏术、焦头烂额的他只能且顾眼下。

经过演艺圈的多年打磨，郭家铭渐渐淡化偶像艺人的耀眼光环，积极往实力派转型。《冰雪11天》虽非他独挑大梁之作，但能与冯远征、刘桦等众多老戏骨同台飙戏，较为难得，因此看得出，他很珍惜这次机会。听说为了更好的诠释角色，他还曾真的去广州站广场体验了半个月的基层民警生活，每天都身穿警服和真正的警察一起在广场上巡逻执勤、维持治安。 或许正是因为有这样一段特殊的生活体验，所以他洗尽铅华后，演起特警来很是像模像样：对于破坏秩序的少数旅客，他虚张声势，连哄带吓，成功令之前叫嚷不休的那些人噤声，迅速稳定了局面；面对拥挤人群，他不慌不乱，有条不紊，耐心做着各种答疑或安抚工作；当他饥渴难耐时，从地上偷偷捡起一枚乘客遗落的芒果，背过身塞到嘴里一顿狼吞虎咽……那一帧帧、一幕幕，他表现的是那么的朴实无华、真切自然，让人会暂时忘记《新永不瞑目》里的肖童抑或《甲午大海战》中的光绪皇帝等他之前塑造的多个角色，从而为眼前这位青年特警的工作的不易与艰辛唏嘘不已。

至于阿波的家庭方面，因影片的重心并不在此，故而并未给郭家铭过多的发挥空间。不过他还是较好地把握住了与之相关几场戏，无论是之前与妻子电话沟通时的隐忍与压抑，还是面对儿子时的激动与疼爱，亦或是和妻子冰释前嫌后的兴奋与甜蜜……他都将一个平凡男人对于家庭问题的无奈与幸福生活的向往展现的淋漓极致。

在郭家铭的诸多作品里，《冰雪11天》或许还算不上他最好的代表作，但阿波一角却是他迄今为止饰演过最贴近普通大众同时也最引人共鸣的成功角色。但愿在未来的日子里，他能多塑造一些更接地气的角色，并不断磨练演技，使演艺道路越走越宽，越走越广。

引：2008年那场雪，我挤在西客站苦等了5小时，归途列车迟迟不见进站，于是果断退票，放弃回家过年。那一年，有多少人放弃回家过年，又有多少人坚守到最后，我不知道，也无法想象，直到看了4年后的《冰雪11天》。

《冰雪11天》，典型的中国式灾难片，没有冰天雪地的胜景，没有山崩地裂的场面，更不会有叹为观止的特技，只有黑压压的中国人。大凡中国人高度聚集的地方，就是灾难，北上广下班高峰期如此，黄金周各大景区如此，每年的春运更是如此。

2008年南方特大冰雪灾害，公路断网航班取消，铁路也因为供电受损秩序大乱。时值年关春运，4万人容量的广州火车站，滞留百万等候归途列车的打工流民。原本就够灾难深重的春运，终于不堪重负，面临史上最严峻的公共安全危机。这样的题材登陆中国银屏，固然首先是个主旋律的片子。没错，《冰雪11天》企图讴歌我党奋战在广州火车站的公安干警，歌颂他们智勇双全苦熬11天，保障了人民的生命安全，确保了思归的百姓回家过年——但它依旧无法掩饰我们内心深痛的灾难。

一面是冯远征和刘桦领衔的干警顶着重压，紧张地维持随时可能崩盘的车站秩序，一边是日晒雨淋挤成一团，数天没吃没喝没厕所可上的乘客。人群中任何一个骚动，都可能引发一场海啸般，干警们的防线随时可能被冲破，随之而来的可能是严重的踩踏与伤亡。维持秩序的公安干警如临大敌，紧张程度可想而知。但与干警们的透支的身心压力相比，乘客们承受的显然要大得多，挤压得变型的乘客队伍即是危害的策动者，也是危害的直接受害者。那黑压压的攒动的人潮，那一张张焦虑而无奈的脸，那一个个震撼的资料画面，告诉我们，这显然是只有中国才能发生的灾难。

就影片本身而言，《冰雪11天》大量运用2008年冰雪灾害视频资料，在此基础上搓揉进了电影剧情，近似纪录又非纪录。在大量震撼纪录资料的基础上，编剧为电影设计了三条平行辅线：其一、郭家铭饰演的干警与柳岩饰演的妻子正面临家庭的解体，而他们家的小保姆正挤在拥挤在黑压压的人群；其二、田小洁饰演的小饭馆老板沉溺在年关的躁动中，服务员满红和妻子女儿分别挤进了拥堵的人群；其三、刘桦饰演的夫妻与反逆期的女儿关系微妙，而他又不得不带“痔（严重痔疮）”战斗。这三条纵深线一一与冯远征饰演的公安局长率队奋战主线交汇，构成2008年广州火车站的春运灾难大片。此外，冯远征还时不时与下属刘桦整点眉来眼去的小情愫，尤其是刘桦屁股底下的那抹红以及黄奕饰演的反讽央视风格的女记者，都算是怪诞口感的调味剂。

春运灾难的电影此前多少也有人涉猎，两年前大丰收的《人在囧途》就是其中代表，只不过是用喜剧的手法来实现。两年前还有一部叫《归途列车》的纪录片问世，旅居加拿大的导演范立欣追踪广州打工的张昌华一家三年来春运返家的历程，借此呈现农民工的悲苦、亲情与生计间的矛盾。此片荣获阿姆斯特丹国际纪录片电影节最佳纪录长片奖，并受到美国《时代》周刊眷顾。因为百年不遇的冰雪灾害，2008年的广州春运雪上加霜，这也赋予了《冰雪11天》的更加震撼镜头。可惜《冰雪11天》缺乏《归途列车》的人文情怀，视角过于保守，过多眷顾讴歌干警奋战使得主题扁平。

《冰雪11天》场面震撼有余，甚至可以催人泪下，然而这是一场用讴歌也无法修饰的灾难——这个灾害有来自天象的，也有来自社会深层的，影片其实可以承载更多的时代使命。比如用更加微观的镜头展现乘客经受的灾难，即展示他们来自天象带来的灾难，同时稍加思考一下广州的繁荣与民工流的牺牲，电影将插上人文的翅膀一飞冲天。

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这本来可以成为一部伟大的作品，但是由于意识形态的问题最后只能虚伪的结束。
片中对返乡潮的问题完全没有社会层面的思考，而是把大量农民工当做和自己无关的群体。电影里装腔作势的对农民工假装关切，但同时把农民工称作“他们”或者“你们”而不是“我们”。
即便如此，本片还是有他的看点，那就是人。如果那些镜头不是实拍的话，那本片一定动用了为数众多的群众演员，这些演员的表现简直太到位了，目光呆滞的像极了每一个中国人。另外就是一票电视剧明星，虽然京味广普让人有种地域形态输出的反感，但总的来说这些人的演技还是让人熟悉和接受的。
如果这片子真能放下歌颂什么的姿态，不用说什么，就是单纯记录的手法来拍，都能在欧洲什么电影节上弄个大奖吧